签名：二○○九年八月九日 于山西晋源蒙山陈雨时晴 |绘画语言最好的状态就是跟作者本人的心脑全都接通了，变成作者心电图，心里活动的全息影像。|—戴士和|戴士和是当代画坛公认为有高度的学者型画家，同时也是一位修养深厚的美术理论家和教育家。 在研究绘画的同时，作了大量笔记并出版了诸多理论著作，其中《画布上的创造》一书对众多青年艺术家产生了很大的影响。作为一位艺术造诣极深的学者型艺术家，戴士和对绘画亦有着独到的见解，他对绘画的布局、色彩构造方面，独树一帜。历年以来，在研究美学类理论的同时，他的创作风格也不断突破，他的画既融合了中国画的古朴风采，又将西方时尚元素运用的炉火纯青。其笔下的作品除了拥有写实油画的精髓之外，还深具中国传统文化的抒情意味和人文关怀。|戴士和认为写生是油画非常重要的一种创作方式，他用西方油画艺术的写生方法来表达中国传统绘画中的写意精神，把中国传统绘画中的笔墨元素融入进油画创作，形成了别具一格的戴氏创作风格。在2009年，艺术家受邀参加由太原市政府举办的“晋源油画写生”活动，作品《蒙山大佛》便为此行所作，蒙山大佛是一尊位于太原市晋源区寺底村西北的摩崖大佛，开凿于北齐天宝年间，现为当地重要的文物保护单位。画面的前景中，戴士和用写意之笔勾勒出瞻仰大佛的信众，蒙山大佛坐于画面中央，笔触自然凝练，恣意的线条与阔达的块面间交相辉映，将人与大自然、人与信仰等元素横陈于画布之上，展现出大佛俯视苍生的慈悲神情。画面色彩的统一与人物内在的心灵碰撞交织在一起，凸显了色彩的质地力量，意味隽永。此作虽是戴老的写生之作，却不是在照抄对象，带有艺术家鲜明的个人风格，画面用色古典朴素、清雅。用笔轻松随意却结构严谨，于写意和写实之间穿行，作通体之现，画面布势宏阔，视域宽广，还原了蒙山大佛慈悲济世的神态及历经千年风雨洗礼后遗存的苍凉肃穆与威严。||中国当代艺术（表现）|拍品40-65号|Chinese Contemporary Art（Expression）|Lot 40-Lot 65||“璀璨隽永，砥砺前行”||当代艺术所体现的不仅仅是“现代性”的特征，还有着艺术家根植于当今社会文化的感受到的“当代性”的特质。艺术家置身于当今的文艺环境中，所面临的是当下的现实生活，他们的作品就必然会映像出当今的时代特征。而与之大不相同的传统艺术，则一直一中国本土艺术为基础，并对这种本土艺术形式进行的传承与发展。人们现在接触到的传统艺术，大多是经过岁月洗礼沉淀下来的，被大多数人认可的艺术。||当代艺术价值观正像中国当代文化的价值观一样，它最终的诉求应该是要通过艺术方式来表达人的自由表达，一种表达的自由，情感的一种自由，由外向内，内心世界的表达，绘画色彩的传递。||当代艺术中会有很多源源不断具有创造精神的表达。它是一个不断否定，不断出新，不断时尚的发展状态。当人们说这种表达很“当代”的时候，就会有更新潮的表达方式产生，“当代艺术”是一个不断创新的过程，一旦形式固定化，就失去了当代艺术的意义。“中国当代艺术”即指反应一定时代的一种艺术方式及语言特征，利用这些新的语言方式表现着整个社会的发展和艺术家们对于它的思考，随着世界的发展，这些新的美学语言及表现形式共同孕育并构成了现在的中国当代艺术，并且它将会有更多的表现方式和呈现特点。