出版：《海上油画名家实录 殷雄》封面 上海书店出版社 2003年 签名：殷雄 2000||背签：180×84、5cm 殷雄 2000 |殷雄对于具象写实语言的运用有着自己的选择和看法。柏拉图认为，艺术与真理隔了三层，是理念世界“摹本的摹本”、“影子的影子“，殷雄也认为绘画的真实并不是艺术家表达的主体，具象性要为情思的表达，内心的真实服务。因此我们在殷雄的画面中看到的并不是如照相写实一般，用精湛的技巧表现对象，更多的是通过“经营位置”，“随类赋彩”，借助具象的形象引领观者进入绘画。然而如何理解绘画，则依靠观众的个人经验。殷雄的作品凭借其朴实的艺术语言、诚挚的情感表达，深受艺界赞许。|从上世纪九十年代开始，殷雄开始其艺术语言的不断转变，比如在1993年创作《看电视的人》中，画面还保留着一些硬边抽象的风格，景物的放置简单，人物头部的模糊处理与衣褶、椅子的生动而细致的刻画形成鲜明的对比。四年后《影子》一作中，画面的实验性加强，画中两个并置的人物形象仿佛是对绘画过程的再现：左边的人体经过细致刻画后逐渐成为右侧的具体可辨的形象，画面依旧模糊了头部。在此后的作品中，殷雄逐渐削弱场景、人物的可辨性，强调绘画语言、媒介等绘画性元素。2000年之后艺术家的作品主要分为三部分：城村系列、《风云儿女》历史画创作、肖像和人体写生。|《作品之一》创作于2000年，画面中艺术家人为的模糊了写实性绘画所强调的人物表情，使得作品呈现出微妙的不确定性，画面质感清晰、自由坦诚纯净凝练的造型语言和纯粹充沛的情感；力量，产生令人意犹未尽的视觉体验，撼动着观者的心灵。