出版：|1、《2010第二届中国当代艺术收藏家年会》P81 今日美术馆 2010年|2、《张晓刚-重叠的视界与藏匿的维度》P154，湖南美术出版社，2011年 签名：张晓刚 2005 |展览：“湘江北上—谭国斌与中国当代艺术” 谭国斌当代艺术博物馆 长沙 2014年||“大家庭”取材于中国五、六十年代的照相馆纪念照，那是一个固定的模式，一家人或同学或几个朋友，或坐或站立高低错落在一起，集体目视镜头，表情庄严甚至神圣，衣冠整齐甚至矫情。这种纪念照是那个年代风貌的写实，是一种象征。张晓刚的“大家庭”系列，是一个严肃的艺术家对那种“严肃艺术”的不严肃调侃，是一种紧张得透不过气来的幽默。|2005年创作的《红色女孩》依然延续了张晓刚在“大家庭”系列中一贯所用的修辞策略，并同之前的作品一样，唤起了我们辛酸的回忆和对往昔的殷切思念。艺术家采用单一的灰色调子将画面带入到对于往昔的追忆当中，宛若一张褪色的照片。面容清爽干净的少女弥漫于略显朦胧的画面之中，她彷佛抬头注目仰视着甚么，却丝毫未减严肃而淡定的神情。这是张晓刚是对那个时代，人们的激情与欲望遭遇持续压抑的象征性写照。少女身着白色的海军衬衫，也显示出那个时代人们对于军装的无比热爱和无上崇敬。|被红色颜料施以平涂的脸庞则可以从三个层面加以释读：生命的蓬勃与精力的充溢，年少的羞涩，又或者是对当时特定社会意识形态与时代氛围的色彩表达。然而，更为确切的是艺术家借以“彩色”来实现对时间的穿越，跳跃的色块与朴素的背景形成鲜明的对比，似乎随时都要点燃整个画面。同时，少女脸上的那块光斑，让整幅作品如同在梦境中一般，是对画面的入侵，隐喻着当下对于往昔的侵扰，也是对回忆的“不断修正”。|因此，在《红色女孩》中，“回忆”不再是人们渴望获知的真实“过去”，而是一个被重新构想的“过去”。它被当下的种种焦虑、渴望和祈愿所塑造，它只是我们想要记住的那个部分，从而让“过去”从历史的尘埃中慢慢走来。