LOT 0648 沈铨(1682~1760) 1736年 侯禄欢乐图 立轴 设色绢本
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197×97cm
款识:丙辰夏仲写为曙光老泉翁清鉴,吴兴弟铨。|钤印:沈铨之印(朱文)、南蘋(白文)、家住苕南馀不溪(白文)|题盒:侯禄欢乐之图,吴兴沈南蘋画一幅,舞鹤馆珍藏。 |作者简介:沈铨(1682—1760),字衡之,号南苹,浙江湖州市德清县新市镇人,一作吴兴(今浙江省湖州市吴兴区)人。工写花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,亦擅画仕女。||江南高手谁第一,吴兴沈生世无匹|——沈铨《侯禄欢乐图》绘画吉祥寓意精析|陈姗|沈铨的《侯禄欢乐图》创作于1736年,达十八平尺之巨,是沈铨五十四岁之时的杰出作品,采用工笔重彩与水墨合一的画法,浓淡相宜,富有真趣,尺寸巨大,实为难得。沈铨远师黄荃,近师吕纪,开创“南苹派”,对后世影响深远。|沈铨生活在中国清朝最鼎盛的时期,在当时中国画坛和日本都有很大的影响。沈铨工写花卉翎毛,百兽走禽,设色妍丽,得不传之秘,主张众法相参,工笔与写意结合,色彩与水墨结合,对比分明,又自然和谐。|“鹿”与“禄”同音,“猴”与“侯”同音,封侯得禄,乃是人生得意之事。沈铨的作品题材广泛,大都运用传统艺术象征的创作方法,表现吉祥寓意,带有浓厚的功利主义倾向。在沈铨的笔下,动物、植物都被观念化、符号化了,可以说,沈铨的作品几乎“图必有意,意必吉祥”。|沈铨的绘画多吉祥寓意,喜欢以祥瑞、幸福、爵禄、长寿、富贵、喜庆的题材为创作内容。沈铨的画擅长以民俗生活中最普遍、最生动、最实在的意象来表现人们对吉祥的祝福,对美好生活的向往。|沈铨的可贵之处在于,他把花鸟走兽置于空旷的大自然的真山真水之中,《侯禄欢乐图》亦是如此,沈铨笔下的动物和花鸟是大自然的一部分,是生命盎然的活体,可以说,沈铨的每一幅花鸟画,都是一个小宇宙,以有限的画面来表现无限的自然。|沈铨曾经率领弟子东渡扶桑,饮誉“东瀛第一家”,虽然他在日本的时间不长,但产生的影响是深远的。首先,沈铨的绘画给日本画坛带去了一股清新的画风。当时处日本画坛霸主地位的狩野画派很不景气,他们墨守成规,死气沉沉,画风格调苍白刻板,被日本社会厌倦。沈铨细密精致、色彩艳丽的写实主义画风,自然巧妙的构图,充满生机的画面,给日本画坛一种全新的感受。上到国王将军,下到普通百姓,社会各界争相追求沈铨的画作,据说当时的德川将军对沈铨的花鸟看不厌,静观默思,竟可以忘记疲劳。沈铨成了当时日本社会的大明星,临摹他的花鸟成了画界的时尚,以致出现了许多代笔、仿制、假冒的赝品。|沈铨在日本长崎期间,将画法亲传于日本画家熊斐,熊斐门下又有宋紫石、鹤亭、黑川龟玉、真村芦江、诸葛监、森兰斋、建部凌岱等,他们继承沈铨的画风,形成了日本著名的南画派,即花鸟写生画派。到了江户时代后期,沈铨画风风靡日本。除此之外,江户时代的长崎画派、圆山的四条派、南画派、洋画派都受到了南苹画派的直接影响。沈铨归国一百年后,日本画家度边华山还追慕他的绘画,在东洋写实的世界里探索通往近代艺术的道路。|沈铨的花鸟走兽画在日本的美术史上产生了深远的影响,并且越来越受到重视。在中日绘画交流史上,影响最广并在日本形成著名画派的,当首推沈铨,日本画伯园山应举非常推崇沈铨,石田一良著《日本美术史》称他为“舶来画家第一”。 《侯禄欢乐图》是舞鹤馆珍藏的名迹,原装旧裱,画盒仍在。沈铨和他的画派在中日绘画史上都占有重要的地位,尤其在两国艺术交流上所作出的伟大贡献将名垂千古。
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2017年12月16日-19日 上午9:30-晚上20:00
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北京亚洲大酒店大宴会厅(北京工体北路新中西街8号)
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