LOT 0651 郑板桥(1693~1765) 行书《满江红》三首 立轴 水墨纸本
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175×41cm
出版:|1.《中国历代书法碑林碑帖集》2004年1月,广州人民出版社。|2.《憨斋珍藏书法集》,岭南美术出版社,2006年。 款识:△淮水东头,看夜月何时是了。空照彻飘零宫殿,凄凉华表。才子总缘杯酒误,英雄只向棋盘闹。算几家输局几家赢,都秋草。截不断,长江淼。拔不倒,鍾山峭。賸古碑荒冢,淡鸦残照。碧叶伤心亡国柳,红墙堕泪南朝庙。问孝陵松柏几多存?年年少。《金陵怀古•调寄满江红》,板桥郑燮。|△游京口招隐寺有感。转过山头,隐隐见松林一片。其中有佛楼斜角,红墙半闪。雨后寻芳沙径软,道傍小饮村醪贱。听石泉幽涧响鏦铮,清而浅。山门外,金泥匾。祗树下,香涂殿。看几朝营造,几朝褒贬。七级浮屠君自起,一声杜宇谁听见?叩禅扉合十问宗风,斜阳远。《调寄满江红》,板桥老人郑燮。|△我梦扬州,便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳,不堪烟锁。潮冷三更瓜步月,雨荒十里虹桥火。更红珠冷落不成圆,樱桃颗。何日向,江村躲。何日上,江楼卧。有诗人某某,酒人个个。花径不无新点缀,沙鸥颇有闲功课。说白头能吏不须归,将无左。《调寄满江红》第六行新字错写闲字。思归一首。板桥老人郑燮。|钤印:丙辰进士(朱文)、二十年前旧板桥(朱文)、麻丫头针线(白文)、橄榄轩(朱文)|收藏印:憨斋鉴藏(朱文)、共栽桃李共山河(朱文) |备注:著名收藏家吴南生旧藏。||展览:“憨斋珍藏书法展”,广东美术馆,2006年2月26 - 4月2日。||乱石铺街谁得似?千载唯有两袖风|——郑板桥行书《满江红》三首书法赏析|陈姗|郑板桥和金农堪称“扬州八怪”中的两大奇才,金农以漆书鸣世,郑板桥以六分半书乱石铺街的美感称雄。尤其是郑板桥,他两袖清风、为民请命的形象,深入人心,也成为有清一代书画家最著名的代表人物。|郑板桥是康熙秀才、雍正举人、乾隆进士,一生命运多波折,他身历三朝,求取功名,很不容易才晋身仕宦,却在面临政治黑洞之时辞官下野。因此,郑板桥的书法非常有个性,似乎,他要在书法中,寻找到一种精神的宣泄,和人生的奔驰。政治失意之后,寄情于书画,表达自己的情绪,也是一种不错的表达方式,他也的确这样做到了。|郑板桥寄情诗书画的情绪宣泄,也体现在他的诗文中,如他随意这样写道:“花亦无知,月亦无聊,酒亦无灵。把夭桃斫断,煞他风景;鹦哥煮熟,佐我杯羹”,端的是名士风流,无怪乎数百年来为人称颂。|郑板桥的人生经历十分丰富,读过书、教过书、卖过画、做过官,并且做什么像什么,读书时非常勤苦,教书时特别认真,卖画时最早制订了画家润格,当官时勤政廉政颇有政声。后来扬州卖画之时,郑板桥彻底形成了一家风范,其中,他的书法,不与时同,自成体格,颇多得益于黄山谷的书法论调。|郑板桥的行书《满江红》三首,行笔很有节奏感。为什么说郑板桥的书法是乱石铺街呢,就在于那种无可名状的秩序感,细笔之中,忽然蹦出一行粗笔,虽然跳脱,却率真自然,在笔触的粗细转化中,形成书写的美感。|郑板桥在情绪的宣泄中,创造了一种称“六分半书”的新书体,以楷、隶基本书写法为主,把楷、草、隶、篆四体融入自己的书体,并且用作画的方法去写字,自由无碍的行笔。我手写我心,我心自在中,这是郑板桥在书法艺术上的大胆独创,也是他的书法大放异彩、称雄于书坛的主要原因。|许是看多了人间的悲欢离合,郑板桥此帧书写的诗文,十分禅意,如“看夜月何时是了,空照彻飘零宫殿”这样的句子,充满空灵萧索的意味。再比如“禅扉合十问宗风,斜阳远”,这样的抒情方式,世味充满。|郑板桥的行书《满江红》三首,乃是原广东省委书记吴南生旧藏,参加过展览,亦有著录在身。郑板桥在“扬州八怪”中格外受关注,主要原因有:一是由于他的知名度比较高,民间流传的和他有关的轶闻雅事繁多;二是因为他的人生经历十分丰富,政声颇佳。这一现象,也决定着郑板桥作品未来的收藏价值和价格走势。
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2017年12月16日-19日 上午9:30-晚上20:00
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北京亚洲大酒店大宴会厅(北京工体北路新中西街8号)
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