款识：已过枫泾到松江，卅里烟波接混茫。日落余山看不见，芦花浅水一轻航。游江南旧处所作也，拟唐人杨升法，丙戌十月既望，大千居士爰。 钤印：张爰私印、大千居士。鉴藏印：诗苦斋。 张大千在临习古人作品的道路上一直是越走越高，从最初的石涛、八大山人开始，旁及渐江、唐寅、陈淳、徐渭等。沿明清而上直逼宋元，甚至后来觉得不过瘾跑去敦煌临摹壁画，也正是这个过程才使得张大千对于笔法方面的运用达到了出神入化的地步。 此件《柳江春渡图》作于1946年，这段时间正是张大千进入敦煌归来后的第一个创作高峰期，对于敦煌壁画里所研习到的技法已经成熟运用后，他又盯上了更高水准的技法。1945年十二月，张大千于琉璃厂得见五代顾宏中所作的《韩熙载夜宴图》，被其深深吸引，虽价格昂贵，但最后还是将其买下。从此开始，一发不可收拾。1946年一月，张大千又以高价买下五代董源真迹《江堤晚景图》、《潇湘图》、清宫旧藏宋代《溪山无尽图》、北宋张即之书法杜律二首、宋人《群马图》、元代钱舜举《明妃上马图》、元周砥《铜官秋色图》、等极珍贵的古代名人字画。 这段时期张大千在其所收藏的这些传世名画中受益颇深，四十年代末期更是达到了临摹高古山水的顶峰，此件《柳江春渡图》便是其这一时期的代表作品，画面所绘没骨山水取法自唐人杨升，以青绿赭石构成江畔孤山，白云如烟，点点水禽盘旋落岸，又以寥寥数笔勾勒出江上平静微波江面，茂柳之下小舟欲行高士淡雅而立，心中所向春山简居。整幅画面构思精巧，山水所绘挺俊清逸，密柳春林处理绵密又不失气韵。既将杨升、大小李一路的青绿山水笔墨构图成熟运用，又将自我的情趣融入其中。足以可见张大千在师古方面的高明之处。这些没骨笔法的运用在其时期作品如“峒关浦雪”等题材中我们都可以得见。