出版：|1. 《陆俨少画集》封面，美术家出版社（香港），1981年|2. 《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》P298，保利艺术博物馆 款识：予游新安江上时当夏仲，积雨连朝，云山杳霭，逞奇呈巧，饫览无已。归作此图以记。丙辰五月，陆俨少并书于海上之就新居。|钤印：俨少（白） 宛若（朱） 就新居（朱） 只研朱墨作春山（朱） |展览：“中国近现代书画十二大名家精品展“，保利艺术博物馆，2011年。||“文革”把陆俨少推到了一个几乎与外界隔绝的境地。一切条件都不存在了，由于对写生的不得已疏离，癖嗜传统的旧习又重新萌生。故画了大量仿拟传统各家之作，其中不少为了课徒，其实“重温”传统为下一步创新打下更坚实的基础。这时对古诗词的嗜好就更深了，竭力搜寻唐、宋诗词中山水词句，挥写入画。古代大诗人笔下的山水意境，几乎都被画遍了。环境条件的局限，使他不得不对原先的铺陈性的笔墨有新改革。注重强调画面的大疏大密，以点厾形成墨块，以繁密的笔墨来构成大块面。浓墨重笔显得老辣而醒目，气势爽利，深沦突出。同时将豪迈挥洒的山峦树石与工细勾勒的云水微妙地结合起来，互为映衬，可谓动、静、柔、刚、工、写相映互补，突出了个性风格，丰富了审美内涵，形成了排山倒海的雄伟气势。变化万千的独特风格，创造了为世人所重的“陆家山水”，成为我国当代杰出的山水昼大师。|这幅作品作于1976年。文革后期，陆俨少摘去了“没有改造好的地主分子”帽子，所在单位上海中国画院允许他参加画院组织的新安江下乡写生活动。当时正值五月中旬，梅雨季节，新安江两岸，群山奔赴，绵延数百里不断，云气流转，时开时闭，瞬息万变，蔚为奇观。云山之美，令作者不能忘怀，归来后他发展了留白法，蜿蜒曲折，因势缭绕，创为新面目。|俯视近景，水线用中锋笔，蘸少许石青色，一条条有规则的屈曲勾之，互相连接，组织如网状，再用淡墨笔轻轻复勾一层，网状以几段空白间隔，显示出湖水弥漫广远，水波微动之态。湖水岸边，渔船停靠，层林尽染。树石草木以石青色、墨色加以点簇皴染，笔墨鲜活而凝重，现出夏季的浓郁。浓重处又间以红瓦的屋舍，益显神采。平视中景是湖面不远处云雾飘摇的山峦，以点厾状大小石青墨块，湿笔浑沦勾点之，显出视野的开阔。仰视远景，云漫山头。以积墨写云，墨色成块，中间露出白线，如龙蛇起舞，回环往复，也正应和当时连朝阴雨，晦明开阖，变异万端的天气。更远处是云水天边，延伸而去。|画中“留白”或代表云气，或代表湖水，或代表雷光，或不能确指为何物，其表现手法有似与不似的抽象意味，营造出别样的山水意境。|谢稚柳先生有诗赞陆俨少先生艺术曰：“鸥波而后开生面，间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今是陆天游。”