出版：《画艺论》P166，中国美术学院出版社，2013年 款识：春牛图。为迎甲子岁朝写此，时正癸亥之嘉平。云间程十发漫笔于上海西隅小楼中。|钤印：程（白） 程十发书画（朱） 肖形（朱） |在现代画坛中，程十发是一位艺坛多面手，一生中创作了大量的连环画、人物画、花鸟画及山水、书籍插图等。在上世纪50年代，新中国主张美术要“抛弃旧趣味”，山水、花鸟画被认为是“缺乏生命力的士大夫趣味”，一度被看成是“落后画种”，人物画在“国画改革”运动中备受重视。此时期的程老，一边创作连环画，一边坚持人物画创作。1957年，程十发参加文化部组织的赴云南写生团，德宏、西双版纳、怒江等少数民族的物貌风情另他感到耳目一新，打开了他在人物画创作上的新思路。他的创作“不再拘泥于结构、解剖、透视的束缚”，而表现从生活中感受来的意境。70年代后期，程十发迎来了创作的高峰期，题材更为多样，艺术手法更加突出个人风格，仕女与历史人物成为这一时期引人注目的画题。|《春牛图》1983年十二月“为迎甲子岁”而作，这个时段可以说是程十发精力最旺盛、心情最通畅的时期，期间创作了不少优秀作品，此幅《春牛图》亦可堪称其中精品。此作用笔不论粗细繁简，粗笔之处不墨重，细笔之处不轻滑，变化多端，兼工带写收放自如。两头老牛体态丰腴，四肢刚健有力，与边上娇弱的初生牛犊相得益彰。牛背上的牧童，面孔圆润，面部的轮廓线虚化了，胭脂染红的脸腮显得牧童活力焕发，与小巧玲珑的身躯成形成鲜明的对比，显得更稚气、更纯真。这种形象不同于生活，是一种理想化了的儿童想象，具有强烈的装饰性。背后树枝转折枯笔，给美带来了隽永的趣味。整幅作品各种笔法参差交织，迭出组合，使整幅作品妙趣横生。