出版：|1. 《谢稚柳诗画选集》P245，文物出版社|2. 《 烟江秋兰：谢稚柳·陈佩秋作品集》P14，上海人民美术出版社 款识：|1. 癸未七月，稚柳谢稚。 钤印：迟燕（白） 谢稚（朱） 迟燕草堂（朱）|2. 据壮暮翁在兰州将还蜀，考此图当在兰州作，健碧。钤印：健碧（朱）|无绝（白）|3. 又记时壬辰元宵。钤印：健碧（朱）|陈氏（白）|题签：谢稚柳挥扇仕女。辛卯冬日，健碧签。钤印：健碧（朱）|陈氏（白）|诗堂：执扇仕女。谢稚柳敦煌时期人物画初探。辛卯冬日，健碧海上识。钤印：佩秋（朱）|陈氏（白）|长年（白）|鉴藏印：秋兰室藏书画（朱）|秋香馆珍藏印（朱）|西桥珍藏（朱） |谢稚柳早期尊崇陈洪绶，但极少绘人物，1943年谢稚柳与张大千结伴前往敦煌，得见古代壁画线描之空灵明快，赋色之灿烂辉煌，气度之高华超迈，故其人物仕女作品气息高古，开相妙曼，线条肃穆流畅，赋色明丽，格调清雅。与张大千相较，笔墨有生秀之韵趣，天真恬淡，如董香光之于赵承旨，各有妙处。|此画中仕女显见唐人风格，体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，对视的一双鹦哥，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。此画笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。此图仕女可谓洗尽铅华而雍容之相，妩媚之姿，自存于缣楮之中，腹有诗书气相华，良有以也。