款识：癸卯残秋陈子奋录于开元寺经院。|钤印：桂香燕影之居（白）陈子奋（白）自己保重（朱） |陈子奋，我国近现代画坛颇具影响的一代大家，建国后福建画坛的执牛耳者。|谈起陈子奋先生的艺术世界，他诗书画印四绝，花鸟、山水、人物兼善，各种题材的画作都透露着中国传统文化的书卷气与书法艺术的金石气。他的白描平揖古人，傲视来者。他用自己刚健、简洁、隽永的线描与小写意花鸟相结合，创作的作品更是清新、静谧、高古，为福建乃至中国美术宝库留下了诸多光彩的佳作。|此次居正拍卖的陈子奋作品包含人物、花鸟，书法等门类。|两幅人物，深得陈老莲、任伯年遗韵，画面生动古雅；小品春江水暖活泼清新，春意盎然。书法横幅为根据巴金名篇《家》而改编的戏剧台词，乃陈子奋65岁书法巅峰之作，洋洋洒洒千余字，十分夺人眼球，为近年来市场上出现的陈子奋书法的罕见珍品。|白描称巨匠 行书亦风流|－陈子奋《鸣凤投湖》卷|欲探讨中国绘画艺术之精髓，抛不开中国画独特的表达方式：书画篆刻本一律。巧妙融几种艺术为一体，相互辉映，既丰富画面内容，又能扩大画面境界，给人以更多的审美享受。而这样的结合对艺术家的要求是极高。陈子奋先生便是书画篆刻的集大成者之一。|古语有云，“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本赖立意而归乎用笔，故工画者多善书”，“以我书入我印”。画的意境犹得助于自然景物，印则依托于书法的形体美，书乃是所谓“心画”，纯为性灵之创作，所以常视画、印为书之余。世人皆知陈子奋先生白描、篆刻独步画坛、印坛，可很少有人关注其白描、篆刻的建树多得益于其孜孜不倦书法艺术的修行。亦如著名书画篆刻家潘主兰先生所言，陈子书名为其画名所掩，这我们或从其1963年所书《鸣凤投湖》卷中窥见一斑。|《鸣凤投湖》，为著名作家巴金先生小说《家》中的其中一位女性，鸣凤与其三少爷觉慧爱情故事改编的戏剧台词。记载了鸣凤对于封建社会包办婚姻的抗争，冲破封建礼教的思想，宁死不屈，忠于自己的情感。卷上一枚朱文印“自己保重”，不仅惋惜于故事主人公的悲情结局，更是对自己的警醒，无论处于何种境况，都提醒自己要时时保重。陈子奋先生生平酷爱听戏，尤其是闽剧高昂激越，朴实粗犷的唱腔总绕其心扉，其深爱有佳。闽剧的曲牌大部分从弋阳腔、四平腔、徽调和昆曲衍变来的，有不少唱腔仍保留有弋阳腔的特点，即“一唱众和”的帮腔和“夹滚”。在五四思潮的影响下，戏剧也有了很大改变。陈子奋先生生前常往于福州地区闽剧名流，常为他们创作新编历史剧和改编名家著作。其一生中画了许多闽剧戏曲人物形象，尤见其酷爱戏剧之心。《鸣凤投湖》卷长137cm，宽30cm。书卷洋洋洒洒千余文字，为陈老难得一见的字数多、尺幅大书法作品。观通篇作品波澜壮阔，毫不怠懈，一气呵成，情随笔动，笔随情走，而挥洒自如，了无障碍；空灵透气，爽朗流利，而又不失法度之内，齐而不齐，不齐而齐，心正比正，有顿挫，有战掣，有变化，可见书家已经将功力和性情和谐的统一于作品之中。观其运笔于欲进还却、无垂不缩之中，笔圆气足，笔止气贯，笔断气不断，意连笔不连，如其认为“笔以曲不以直，必以直则曲中之直也”。结体上外松内紧，宽博而有力度，尤其擅于运用出枝笔画，变动飞腾，随手取势，虽出众但于法度之内，随时注意调整整体的结构和布局，展现了陈子奋高超的书写能力和善于驾驭毛笔的技巧。|先生所书不拘颜鲁公、魏晋碑帖行迹，而得其神韵，既蕴含刻体书法沉着迟涩、高古内敛之品质，又无一般碑派书家刻板之弊。言其婀娜多姿，丰美流研实则貌丰骨健，味厚神溢，字外之奇，言不能尽，给人无尽想象。陈子奋先生更言：“笔是作者内心世界的表现，没有好的笔条，不能画出好的画；没有独特风格的笔条，也不能画出具有自己独立风格的画”。正是先生极尽的书法笔条净化出先生超群的白描韵味。|陈子奋先生七十自述：“尤其于学迟眠起早，画理诗情，竭力探讨，金石文字，参考，好古敏求，弥笃至老。”其艺术成就永远为后人所景仰。