签名：海粟 1940 LiuHaiSu BALI|（背）廿九年 四月 Bali作 1940 |说明：|1.生岛吉造旧藏。|2.日本作家生岛吉造1943年受邀于萧乃震博士家中，与刘海粟夫人成家和相识，并获赠此幅《巴利岛风景》。|刘海粟 1896年生于江苏武进。1912年与乌始光等在上海创办“上海图画美术院”，后改为上海美术专科学校， 1926年赴欧美及日本考察美术。1952年任华东艺专校长。历任南京学院院长、名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席，中国美术家协会顾问、全国政协常务委员会委员。1981年意大利国家艺术学院聘任为院士，并颁赠金质奖章。英国剑桥国际传略中心授予其“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予其“欧洲棕榈金奖”。美国传略研究所授予其“伟大成功大使”称号。美国世界议会为其颁发“金焰奖”。上海、南京、常州均建有“刘海粟美术馆”。||“纸上人间烟火，笔下四海风云”|——追忆刘海粟|刘海粟或许是二十年代末在中国艺坛最受瞩目的人物之一，一方面他审视已有的艺术认知，深入思考中国艺术的走向问题；另一方面在自身的艺术实践与现实生活中寻找精神火花与艺术灵感。这位以“艺术叛徒”自居的现代画家从容的面对着种种波澜起伏的坎坷。|一、创办美校|1912年刘海粟与乌始光等人创立上海图画美术院（1952年多校合并更名为上海美专）。作为中国最早创办的引进西洋美术教学体系的新型美术院校之一，坚持办学达四十年之久。|上海美专是学术界公认的中国现代意义上的第一所美术学校。它改变了中国艺术教育传统的师徒传承制，引进西方现代教育理念与机制，通过现代教育模式向社会大量输送经过严格训练的艺术人才。它不仅是唯一诞生、发展、辉煌于上海的美术学校，也是上海这座近代崛起的大都市的重要文化遗产和历史印记。|校长刘海粟曾说：“我们要发展东方固有的艺术，研究西方艺术的蕴奥；我们要在残酷无情、干燥枯寂的社会里，尽宣传艺术的责任，并谋中华艺术的复兴；我们原没有什么学问，我们却自信有研究和宣传的诚心。”该校尤其在引鉴西方教育方式、教授西画等方面成绩显着，且注重师法自然，尊重学生艺术个性，提倡艺术风格之多样化。在不息的变动之中，创造一种不息的研究精神，在时代的思想上一定要走到前列。以先进的西洋美育思想教学体系培养艺术人才，造就未来的美术大师。并且在办学过程中屡创先例，首次提出走出校门写生创作，鼓励学生以自然为师，从祖国的大好河山中汲取创作灵感，切身体会自然美的真谛；首次开设了人体写生课程，提倡现代美术观念和新型美术改革，与保守派展开激烈的争论。随之带着自身的经验积累和精神诉求与西方艺术相遇。|二、筹赈画展|两度欧游归来的刘海粟考察了西方现代艺术的动向和现状，思考中国艺术之出路，初步确立了艺术立场及判断。这位以“艺术叛徒”自居的现代画家讲学、主持、举办画展，为艺术理想披荆斩棘，并在创作写生中注重艺术语言的理性与节制的表达，激发出新的精神潜质。此时的刘海粟充满精神的激昂与升华感，时时渗透着一个中国人的时代忧患意识。1939年12月至1943年5月，正是抗日战争的艰苦岁月，刘海粟应印度尼西亚华侨总会会长范小石等人的邀请赶赴雅加达、万隆、三宝陇、泗水、玛浪等地进行中国现代名画筹赈画展，救国抗日。1940年1月20日在雅加达共展出刘海粟、王济远等人作品342件，还有康有为、吴昌硕等名家之作54件作为参考展品。展览持续9天，当地华侨积极参与，纷纷捐款，所得款项寄往贵阳万国红十字会以支持抗战。据1941年2月22日新加坡《晨星》登载由诗人郁达夫撰写的《海粟大师星华义赈画展目录序》一文所载：“为国家筹得赈款达数百万元，”并赞誉他“尽了报国的责任。” 虽然在危难之中远赴南洋，刘海粟仍不忘抽出时间写生，仅1940年一年其创作油画数量达20幅左右。值得一提的是，这些艺术作品的背后又隐藏着一段少有人知的情感纠葛。|三、画作背后的情感密码|1940年刘海粟巡展之余旅行至爪哇岛的东部—巴利岛，由于二战爆发无法返回上海，因此停留下来，创作了大批作品。此次西泠秋拍油画专场中出现的《巴利岛风景》正是刘海粟这一特殊时期的作品，画作中热烈布置的构图，深切缠绕的色彩，熔古典的传统及原始的稚拙于一炉，尽显苍劲老辣。然而这幅《巴利岛风景》被日本作家生岛吉造先生所收藏，此事也记录在他所撰写的《上海日记》之中。 生岛吉造于1943年某晚受邀前往法租界萧乃震家享用中餐，期间交谈甚欢，获赠了一方印章，以及上海美术学校校长刘海粟的夫人成丰慧（成家和）馈赠的油画《巴利岛风景》，这一过程被详细记录在《上海日记》之中。|为什么1940年所作的《巴利岛风景》会在成丰慧手中？原来1941年2月18日，成丰慧曾带上海美专师生作品前去探望刘海粟。到7月中旬，刘海粟继续巡展时，成家和却接到母亲病危的电报，决定只身返沪探母。正是此时刘海粟将1940年期间所作的油画，交由成丰慧带回上海。然而1943年5月25日，归来的刘海粟抵达上海时，成丰慧早已移情于周佛海部下萧乃震，由于情感疏离，决意与刘海粟离婚。悲痛中的刘海粟在委托金雄白律师转交成丰慧离婚信中，直接提到了这批画作：“……前由南洋携沪油画等二十余幅，为余炎荒奔程，攀山越岭，汗血交织而成。而今体力日衰，野外制作之机会愈少，此种血汗纪念品当能同情赐还也。” 这段话也证明了一个事实，该时期共创作了二十多副作品并非年谱中记录的十六副作品。|这位画坛世纪伟人刘海粟在1940年的油画创作不仅数量可观，而且在目前已知的十六幅印度尼西亚时期所作的油画中，有十二幅已被上海刘海粟美术馆收藏，只有四幅在私人藏家手中，另外未知的画作下落不明。首次出现的《巴利岛风景》不仅填补此段历史的空白，而且对研究刘海粟生平艺事提供了可靠依据，揭示了一段刘海粟艺海生涯背后的情感密码。这个时期的作品从风格探索与艺术成就来看，也具有承前启后的重要意义，将再现与表现的手法融汇贯通，总结凝练出创新的途径，预示着 “刘海粟品格”的确立。