LOT 103 黄宾虹袁乃宽 1944年作 丹霞山色 行书节录《争座位帖》 成扇 设色纸本
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扇骨长40.3cm
款识:|1.瓯江之乐青有丹霞山为游雁宕所经处,欲翔先生属粲,甲申宾虹年八十又一。|2.今仆射挺不朽之功业,当人臣之极地,岂不以才为世出、功冠一时?挫思明跋扈之师,抗回纥无厌之请;故得身画凌烟之阁,名藏太室之廷,吁足畏也!然美则美矣,而终之始难。故曰:满而不溢,所以长守富也;高而不危,所以长守贵也。可不儆惧乎!《书》曰:“尔唯弗矜”。天下莫与汝争功;尔唯不伐,天下莫与汝争能。以齐桓公之盛业,片言勤王,则九合诸侯,一匡天下。欲翔世兄法家政,袁乃宽时年七十又六。|钤印:「黄宾虹」、「袁乃宽印」、「绍明」 |作者简介:袁乃宽,原名克宽,字绍明,河南正阳县真阳镇人。因其父与项城袁世凯结有联宗,乃宽于光绪十九年(1893)投袁世凯,以叔侄相称,倍受袁世凯宠信,历任粮饷局提调帮办、财政总汇处军政股长、武卫军营务处会办等职。民国3年后,袁乃宽出任袁世凯复辟帝制“登基大典筹备处处长”,主管一切登基筹备事宜。袁乃宽民国6年任李经义内阁内务总长;民国12年任曹锟内阁农商总长。民国13年(1924)10月,冯玉祥进兵北京,发动政变,至此,袁乃宽方退出政界,闲居津京。||黄宾虹是中国近代美术史上最后一位古典的现代山水画家,他是传统的总结和延续,又开启一代新风格、新面貌,将中国文人画推向了一个新高峰,成为一代宗师。由画法之变,到风格的形成,他提出了“内美静中参”的绘画思想。黄宾虹在山水画中弱化和淡化了用色、用墨、用皴,而是凸现了理趣。他对线条追求的是“气韵酣畅”、“浑成一气”。在黄宾虹的笔下,墨成了自然的灵性,成了万物之光彩。千变万化的山川景色在他笔下通过墨色充分表现了出来,且有许多出人意外的墨色韵味在画面上呈现。他非常注重笔墨生动方可有气韵生动。他的“五笔七墨”的书学原理,由笔法、墨法两部分构成,“五笔”即“一曰平、二曰圆、三曰留、四曰重、五曰变。”主要是从用笔法度和品质方面阐述中国画的笔法问题;“七墨”即“浓、泼、破、积、焦、宿”,是从用墨角度阐述的画法问题。|黄宾虹画山水,不取新奇特,常常表现的是高士可以幽对,百姓可以闲居的人间山水,这是他对人与自然的深刻认识,也是他“内美”思想的具体表现。如本幅《丹霞山色》以乐清丹霞山为写照,参以自家笔墨,出于写生又高于写生,画面追求干湿涩润、浓淡轻重、黑白虚实的变化与和谐,通过留白给画面留了“活眼”使画面更见灵性,将艺术家对自然大美的感受酣畅淋漓的表现了出来。画此扇时宾翁已八十一岁高龄,用笔炉火纯青,如拆钗股、屋漏痕出神入化,人书俱老,展现了中国山水画独有的人文价值和美学价值。
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2016年1月8日-9日 上午9:00-下午18:30
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上海富豪环球东亚酒店一楼(上海市徐汇区衡山路516号)
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