款识：黄山奇秀甲扵东南文殊院尤为黄山结胜天都矗其南莲花溪其北千巌竸峙使人目不暇给院前迎客松斜伸两枝作迎客状造化狡狯真无所不名廿八年四月俞剑华||钤印：俞剑华印 紫石家风 |备注：展览《俞剑华教授画展》1964年潍坊||怀念俞剑华先生兼及其画其书（节选）萧平（中国著名书画家、鉴赏家）|剑华先生去世三十年了。他的音容依然清晰可忆，并没有远去。山东人的朴厚爽直与学者的严谨沉静交织在一起。|我存有一幅旧照片：八个人围在一位老者四周，他短发长须，带着眼镜，正执笔作画，手边是即将完成的黄山图。他就是俞剑华先生。围在四周的人当中，有颜地（北京画院画师）、于希宁、王天池（齐白石弟子）和我。|那是1962年8月6日在山东青岛。那时的青岛，住着被邀请的三个地方的画家：北京的李苦禅、王雪涛、吴镜*、田世光、郭味渠、颜地、李燕，上海的王个汀、孙雪泥、江寒汀、吕蒙、杨涵，江苏的俞剑华、钱松嵒、亚明、陈大羽、张文俊和我。当然还有山东本省的不少画家。一个多月的时间，大家在一起作画、讨论、交流、办联展，是一次绝好的中国画创作研究活动。|以往画院学习阶段，我曾在西花园桐荫馆“扬州八怪”研讨会上，听过俞老的讲话，对于中国美术史，他谙熟于胸，如数家珍。在山东，他回到了家乡，受到各方面的敬重，，他很放松，很开心，画了不少画，研讨会上更是引经据典，谈古论今。|俞老画的黄山图，可以清晰地看出采用了“牛毛皴”。传统的牛毛皴，大约由披麻皴变化而来，格外细密，犹如牛毛，元代大家王蒙善用此法，南京博物院所藏吴历《静深秋晓图》是最为典型的牛毛皴图例，作者在题识中说明追忆王蒙之法，这是“南宗”山水的传统皴法之一。传统的“牛毛皴”都是一笔一笔画出的，笔笔分明，积万千笔而成，能够造就苍茫浑厚而又松灵的笔墨境界，但是非常费事费时，精擅此法者，也不轻易使用。俞老有感于斯，大胆实践，以破锋画圈，或轻或重，或连绵一片，或时断时续，竟然获取了传统牛毛皴的形态和神韵。这是对于传统的变通和改革，先生因尝试的成功而大喜，那段时间（约1962-1965）他常以此法作山水，或参与展览，或应友人之索。|实践者方有真知。中国美术，尤其是书画，具有综合性、特殊性，正如俞剑华先生所说的，中华民族的书画艺术具有“稳定不移的形式”以及“与世界任何民族不同的风格”。这一形式与风格，没有亲身实践，是难以理解和把握的。并行着书画实践和史论研究，是许多前贤走过的路，远的不说，近现代的陈师曾、黄宾虹、郑午昌、姜丹书、傅抱石、潘天寿，不都是这样走过来的吗？俞剑华先生的一生，也同样走着这样的一条路。|1958年，俞老提出“读万卷书、行万里路、画万张画写若千万字文字”。“四万”的提出，在当时一定是受到了“大跃进”的影响。然而现在我们以此来衡量先生的一生，他又是确确实实做到了。|王伯敏先生说他“功在筑基与铺路”。最能证实这一论点的是俞老所编的《中国美术家人名辞典》。上个世纪二十年代，他有感于《历代画家汇传》用韵母检查之不便，开始收集资料《中国画家人名辞典》，改用姓氏笔画检查，直到1963年才最后完成。|剑华先生离开我们三十年了。而这些年来，我们翻查着他的书，并还将翻查下去，其实他并没有离开我们，他的生命在他的著作中延续着！|萧平|俞剑华是我国著名的中国绘画史论家、中国画家、美术教育家，对我国现代美术事业作出了重大的贡献，先生毕生奉献于中国美术史和中国画论研究，成就卓著，著作等身，出版有近千万字的美术史论方面的著作，如《中国绘画史》、《中国画论类编》等，对推动我国美术史论研究的发展作出了重要的贡献。俞剑华（1895-1979）原名俞琨，曾用名俞德，字剑华，以字行，山东济南人。1915年9月考入北京高等师范手工图画专修科，从名画家陈师曾、李毅士学画。1918年毕业后，历任山东省立第一中学、山东省立第一师范、北京美术学校（1920年）、北京师范学校、 山东美术学校国画和国文教员，北京交通大学用器画讲师。其间数次在北京《晨报》副刊发表文章，尤以1921年游曲阜、泰山写生旅行记为佳，后在上海《时事新报》转载，为日本《中央美术》译载。1925年上海“五卅”惨案发生后，联合济南书画家举行书画展义卖，援助上海难胞。1927年9月，任上海爱国女子学校国文教员。1928年改任上海新华艺术专科学校教授兼教务长。同黄宾虹、熊松泉、陈刚叔、蔡逸民、马企周、张大千等人组织烂漫画社，印烂漫画集。|1929年初任新华艺大国画系主任。暑假随张大千游日本东京、大阪，并在大阪举办个人画展，1930年兼任上海美术专科学校教授。1931年，湖南、湖北发生水灾，连续三次举办个人画展，将义卖的全部收入赈灾。1938年任暨南大学文书兼任上海美术专科学校教授。1940年10月后任暨南大学教授、总务长；1946年9月被聘任吴淞商船专科学校教授。俞剑华先生对自己，也对从事美术史研究的人提出“读万卷书”、“行万里路”、“写万帧文”、“画万幅画”的要求。俞剑华师从陈师曾，绘画基础扎实，他擅长山水画，兼擅花卉，并工书法。画法受王蒙、吴镇、沈周、石涛等人的影响，创作的山水画笔墨苍劲，构图丰满，含蓄有味，自成一格。1949年后任诚明文学院教务长。1951年9月任上海学院副院长。1952年9月任华东艺术专科学校教授、教研组长。1958年任南京艺术专科学校教授。1959年改任南京艺术学院教授。还曾任中央美术学院民族美术研究所研究员，华东美术家协会、中国美术家协会江苏分会理事，江苏省政协委员等职。