出版：|1、《黄宾虹先生画集》P102，1961年香港艺林轩编。|2、《国粹四大家》P124，2010年商务印书馆。 钤印：黄山山中人|藏印：明山审定之印、兄甫审定|题识：在钧先生暨德配张夫人六秩双庆，甲戌黄宾虹画。|王个簃题：宾老笔墨奔放，与众不同，此时作品与别人异样，我还记得这时住在张大千一道，他住前楼，大千住在上面，大千在后面还带一间裱室，在这里时时裱画为乐，现大千已在海外逝世，宾老亦已逝世，看此画实使我为之心痛，九二老人王个簃到得寒斋为吴燕老友，幸正之。钤印：启之、个簃|王伯敏边跋：黄宾师松石庆寿之图，笔致松动，别具一格，虽与画山水之黑密厚重似不同，实则气脉神韵为一也，壬午冬月王伯敏拜观。钤印：半唐斋 |黄宾虹的花鸟画不是偶尔涉笔，而是从年轻到垂暮之年一直在画，早年他的花鸟画受扬州画家陈崇光的影响，继承的是沈周、陈白阳“观物之生”的理念，走的是用草书笔法来表现的“物物有一种生意”。|潘天寿对黄宾虹的花鸟画曾有这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自自在在。”有学者认为，潘天寿的意思并非是说花鸟更妙于山水，而是因山水之绝妙，花鸟才能更妙。黄宾虹与沈周、陈白阳同走一写意路径，因为山水的笔墨功底，所作花鸟自然化厚重为轻灵，出谨严而“自在”。此幅画中石头的画法可谓是黑白虚实相生，以刚柔相济的功力形成绝妙效果，给人一种置于细雨后、晨露里的感觉。|而最为突出的是苍松描绘，可谓是“淡、简、拙、健”。尤其画中的“淡”并不是普通的色淡墨淡，而是从平淡中品出的高妙，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。此画笔致松动，别具一格，虽与画山水之黑密厚重似不同，实则气脉神韵相同。