款识：沧波不可极，登临何壮哉。浩荡江日下，苍茫浙潮来。殊方异云气，空际闻风雷。秦师降百越，麋鹿游苏台。雄图随逝水，霸业成蒿莱。千年变陵谷，俯仰有余哀。蹐样入幽谷，攀萝访道安。昔来桂始华，兹游春已残。茂树带溪色，修竹鸣风湍。披云坐高馆，林滨贫且寒。俯鉴灵沼影，仰瞩青云端。芳馨遗所思，乘流采石兰。心畬并录旧作。||钤印：旧王孙、溥儒||题签：溥心畬先生仙山楼阁图，米景扬题。钤印：米景扬 |备注：|1.原藏家直接得自溥儒夫人李墨云女士。|2.米景扬题签。||二十世纪初期的墨彩画坛，几乎全都笼罩在南宗画法的影响当中，再加上金石画派在笔法上的推波助澜，使得当时的美学品味有着越来越单一化的倾向。明清五百年以来的，多以圆厚沉稳的美学为中心，以层次皱染的绘画方式为主流。溥儒先生的“散笔斧劈”与“锐笔批麻”的画法一出，为大家开创了新的美学品味，很受欢迎。|是幅《高山楼阁》堪称溥氏青绿山水代表作。敷色淡雅考究，亭台楼阁、高古人物，气派豪华，自有一股王家气势。从笔法上讲，画中景致已经脱去了北宗金碧青绿山水的法度，而转向一种文人情调的抒怀和笔意的简约。溥氏在这些山水中放弃了南宋所崇尚的反复皱擦的笔法， 而是强调色彩的意趣，设色主要以浅绛为主再施花青。画中的亭台楼阁虽有“界画”的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整，但却生动异常；全景式的构图层层叠上，祥云笼罩下衬托出楼阁如在仙境般的精致考究，令人神往。|全画三段式构图，设置四组人物。前景绘拱桥，桥上立一红衣人物。人物打破了寂静，桥梁衔接了楼阁与山石，给楼阁主体增添了可游玩性，同事为画面增添了几分生动。中景的楼阁是画面的主体。汉白玉围栏围绕出观水平台，长廊链接三座楼阁逐渐增高，人物穿插其中，长廊中间的庭院添设树木，与楼阁之外的自然景观交相呼应。远景的远山云雾缭绕。云的设置分隔开水和天，同时表现出楼阁的高、水面的广、远山的远。|此幅上的书法题款同样字字珠玑，书法卓绝不凡。笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。字形采用长方形态势，章法显得宽松而清晰，密不透风，疏可走马。字里行间所特有的流畅、儒雅气质，是他深厚文化积淀和个人内心修炼的凝成，没有一丝俗气。|整幅画作笔墨严谨，意境广阔，诗书画呼应，意趣天成。他的文人画中总有一种淡然逸远的气息，可见在溥儒先生的心中，一直向往着“采菊东篱下，悠然见南山”的文人隐士的生活，他笔下的山水，更多的是他心灵的归所。