款识：|1.项王何必为天子，巨鹿一战古今无。丁衍庸。|2.惊艳。丁衍庸写。|3.坡公像。丁衍庸写。|4.丁衍庸写。|5.丁衍庸写。|6.越王台上望，华烛万枝红。丁衍庸写。|7.丁衍庸写。|8.秋声。丁衍庸。|9.淑芳女弟，丁衍庸写。|10.丁衍庸写。|11.芙蓉十二城，内是仙人宅。丁衍庸写。|12.只羡鸳鸯不羡仙。壬子为淑芳女弟，庸。|13.丁衍庸。|14.五德。丁衍庸写。|15.闻说天台路，余将作阮刘。有花看不厌，忘却故乡愁。丁衍庸。|16.二仙传道非虚语也。丁衍庸写。||钤印：丁氏（12次）、丁君（2次）、丁庸、丁虎|题 签：|1.丁衍庸人物花鸟册。壬子春日。钤印：丁氏|2.丁衍庸花鸟册。陈淑芳藏。 |备注：|1.丁衍庸自题签条。|2.陈淑芳上款。||二十世纪初叶，西方现代艺术思潮涌入中国，与传统绘画激烈碰撞。调和中西，以推动中国画的变革，成为那一代艺术家，尤其是留洋派艺术家们孜孜探求的课题。在徐悲鸿等人移植西画语言以改革中国画的浪潮中，丁衍庸虽留学日本，绘画植根于西画，浸淫西方现代艺术，最终却选择回归纯粹的水墨创作，成为中国现代水墨的先行者。|丁衍庸的人物画是其晚年独具匠心的艺术创造。借助人物神态描写建构人物的精神表现空间，展现出一种戏剧化的戏谑，强化了画面的娱乐性，这是丁衍庸童真稚拙的精神世界以及对现实境遇而发出的忿忿不平、嬉笑弄骂之情感的真实表现。LOT100《人物四帧》或着色或全墨，钟馗、张果老、项羽虞姬等众人活灵活现，饶有意味，给观者一种由老辣归于童稚的幽默奇趣之感。|丁氏将中国传统水墨的意境之美与西方野兽派的狂野纵恣相结合，但由于居住空间的狭小及绘画材料取得不易，丁氏以小隔作品居多，长幅手卷则尤为难得。LOT102、LOT103两件赵行方上款的丁衍庸花卉手卷便是其尤为难得花卉长卷。画法取八大、徐渭诸家，造型线条中融入中国书法的意味，中锋、侧锋并用，有力透纸背之感。大写意笔墨奔放奇崛，充满谐趣，以简约流畅的线条、朴拙生动的造型创造出自己特有的风格。|丁氏在将西方艺术语言的中国化和个性化的进程中，直溯原始艺术的本原，汲取中国传统中青藤、八大一脉的寓忧愤不恭于笔端的精神。他将中国传统水墨发展为自己的个人风格，真正做到了跨越东西、游戏古今。