款识：|1.梅溪水平桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影。庚申七月几望吴昌硕年七十七。|2.峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。庚申署吴昌硕。|3.年年仗尔报平安，兴到何妨写数竿。千亩胸中藏不得，涪翁咒笋太无端。写毕自读，略似李晴江笔意。吴昌硕。|4.秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫诗酤酒去，看到岁朝春。庚申孟秋安吉吴昌硕年七十七。||钤印：吴俊、苦铁不朽、吴俊之印（2次）、吴昌石（2次）、古鄣、鹤寿、吴俊卿、苍石、归仁里民|鉴藏印：一亭眼福 |此《梅兰竹菊》四屏作于1920年，值吴昌硕艺术创作的巅峰时期。四幅分别描绘了梅、兰、竹、菊四君子。纵观画作，梅花，点簇疏密有致，颇具韵味；兰花以没骨法为之，高洁典雅；竹竿交错挺立，错落穿插，揖让有度，竹叶乱而有序，向一侧倾斜，体现狂风中坚韧的性格；菊花自然豪放，清逸高雅，生机酣畅，给人以凝重、厚朴的美感。吴昌硕的写意花卉，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书画演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之白阳更显磅礴，比之徐渭更厚重苍茫，比之八大显得烂漫，比之复堂更沉雄，比之赵之谦更老辣。从此四幅花卉中可见一斑，其章法新奇而沉稳，均以单纯朴厚的大写意笔法绘出花卉，墨色运用酣畅自如，丰富的层次使画面的张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。