出版：（林风眠题）荣宝斋 1987年6月，页41。 款识：吴冠中。|钤印：「吴冠中印」、「八十年代」 |展览：艺术北京「风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展」北京农展馆 2011年9月||吴冠中上世纪80年代完成的作品与当时的时代精神在整体上最为协调、吻合。有人这样评价他：「波洛克的狂肆洒泼出现在第二次世界大战的灾难之于，冠中的自由挥洒出现在文化大革命灾难之于，历经大摧毁，生命显现出蓬勃新生、如醉如狂的激情，也是自然的吧。」80年代之于的中国恰是「灾难之于，历经摧毁」，同样「显现出蓬勃新生、如醉如狂的激情」。|吴冠中对那种认为凡是写生、描写或刻画具体对象的都是「习作」，只有描摹了事件、情节、故事的才算「创作」的观念十分反感，在这件作品中，第一眼看上去只能看到一片湖泊的中央有一个亭子，亭子上站着好多游人在观赏湖里的鱼，从这些表面的东西上是不能够看出他到底想表达什么「中心思想」，这种纯粹的风景画，如同游记、散文，所有的内容都消散在了跃动的形式语言中。何尝不是一首色与形的散文诗？|的整幅画面看上去清新、淡雅。淡墨刷出了湖面，朱笔点出三两尾红鱼，显得灵动却又静谧。湖对面岸边的屋脊、柳树，黑色的雨燕皆由浓墨点染，与画面前景的亭台和游鱼构成了和谐的呼应关系。画面简洁清新，静止却又生意盎然。我们从这种欢快的氛围中似乎感受到艺术家摆脱重压之于的畅快心情。此画创作的时期正是我们国家文革结束不久，并开始实行改革开放，可以说此时的中国是个刚经过严冬的孩子，现在正要迎接她向往的美好春天。中燕子自由的飞翔，柳树的新绿昭示着春天的到来，这幅画描绘的不单单只是一个春天欢乐、轻快的场景，也表达出当时中国的风貌。|清代的八大山人也曾以鱼入画，例如中那条「白眼向人」的扭曲了的鱼。朱耷的鱼表达了他对当时社会的不满与愤怒。吴冠中以为题，同样表达了一种情感，一种轻松闲适的情感。不同的是，吴冠中在作品意境表现的同时，更强调对艺术本体语言的探索。吴冠中认为，人的各种情感都应该有最合适的表现形式，形式本身有时就构成绘画创作的本质。|七、八十年代，吴冠中经过了「油水转换」，彻底抛弃了一切束缚，在自己的艺术实践中找到了属于自己的新航道。他总结说：「油画的民族化与国画的现代化其实是孪生兄弟，当我在油画中遇到解决不了的问题时，将它移植到水墨中去，有时倒相对解决了。同样，在水墨中无法解决时，就用油画来试试……」在他的作品中，我们经常会看到一些同一题材、构图而以水墨和油彩两种形式画成的两幅作品，他其实只是在通过形式语言去实验不同工具材料的视觉表现力而已。