款识：观云佳境 人岛于北京西山画|钤印：「大气」、「刘人岛印」、「人间美景」、「画里人家」、「象形印」、「江山如画」 |墨彩淋漓写云山：|刘人岛|刘人岛的写意山水具有明显的抽象性，虽然发兴于山林、泉石、雾霭、流霞，但实际上是画家心境、意气的抒发，是传统文化中水墨氤氲的乐章，是“虽无常形而有常理”。许多画面俨然水墨的自由流动，可以说是“不装巧趣皆得天真”。对形式结构的重视和在平面设计上的功底，使他的这些作品在单纯、简括中体现着对画面节奏韵律的匠心。这种多与少、简与繁、有形与无形的整体控制，是刘人岛绘画处理的优势所在。在有些作品中，他往往将抽象性水墨处理与写实性描绘融合起来，在一幅画面上交叉运用不同性质的技法，以多种手段表现特定的情境，这使得人们熟悉的山水章法具有陌生感，给观者恍惚迷离、亦真亦幻的欣赏趣味。|就他的山水画而言，大致可以划分为两种风格：一种是以写生或记忆中的实境为基础的全景山水，另一种是以画家对大自然的印象或感性为基础的大写意山水。|前一种作品显然来自于他对家乡景色的艺术转化。刘人岛生长于湘西南的新宁山，著名诗人艾青会有“桂林山水甲天下，新宁山赛桂林”的诗句。他所创作的山水画的图式和境界与他故乡自然环境的气象有着或隐或显的内在关联：层峦叠嶂、飞瀑流泉被低云薄雾掩映装饰，山间瓦舍和水上舟楫给空旷幽深的林壑凭添了许多生活温情。而空阔的江河、浑厚的山岳或者弥漫的流云则主宰着画面的基本构成，并且与笔法细密的竹木、曲折有致的溪涧形成虚实照应。另一种是具有明显抽象性的大写意山水，风骨高迈，色韵交融，不少作品集泼墨与刻画于一体。既笔落风雨，又妙到毫颠。他耽于传统，又不被传统所囿，大胆追求笔法技法和立意格调上的出新，他尝试的可以说是一种与生活时代息息相关的相当另类的当代中国画。|从他的画作中可以看到，画家交叉运用多种技法，以多种手段表现特定的情境，耐人寻味。这得益于他数十年的东西方绘画的理论研究，并出版了多本理论著作。他对山水画的精髓理解十分深刻，对外师造化终得心源理解透彻而运用自如，把中国画传统及西方艺术元素有机地创造性地结合起来了，不拘成法大胆尝试。|水墨与色彩的融汇交接，是当代中国画家难以回避的艺术问题。刘人岛在他的山水画创作中，同样面对这一需要解决而又难以突破的问题。在一些作品中，他借鉴前辈大师泼彩手法，在以水墨皴描为基本构架的画面上敷以鲜明的青绿重色，或者用朱砂、藤黄等等饱满的彩笔涂染点勾，使画面增加明艳、鲜活的趣味。|这些作品师古而不泥于古，主张创新，逐渐形成了一种笔墨生动，既写意又具浓厚时代生活气息的当代中国山水画。他的作品仿佛让人身临其境，他对水墨中“气”的游走与升华出神入化，雅致的文人气质与酣畅淋漓的热情在画面中兼而有之。这来自于他胸中的见识与境界，他从“大美术”的视野出发，不局囿于某一种学说，而是众采百家之长，始终保持自己浓厚的兴趣和敏锐的直觉，他做到了画意的创造，他许多作品都有一种“臻于化境”的美感。以咫尺宣纸有限的空间表现了无限的想象和梦幻，概括、提炼，即从“神会”到“妙悟”后创作出山水佳作。他的作品，可以从一幅幅视觉的惊喜中感知到艺术家所达到的文化境界。