款识：黄山晴岚。黄岳奇景在北海群峰，时在白云中出没，气象万千，叹为壮观。今忆写其意，庚申七月文治制。||钤印：宋灏、八十年代、金石奇缘 |宋文治 黄山晴岚|SONG WENZHI LANDSCAPE|宋文治的绘画早年从四王着手，系统研习，又师从吴湖帆、张克龢，打下了深厚的中国画传统功底。1957年进入江苏国画院后，宋文治将绘画传统与当时傅抱石等人的艺术理论和实践结合起来，创造了一种特有的个人艺术面貌。其笔墨融洽南北，骨力劲健，气势高迈，善作高远、深远之景；其题材却多为江南三月，风光旖旎，有一种娴静、温柔之美，别具一格；而其以庐山、嘉陵、黄山等位表现对象的作品，则出乎两种之间，既不乏北派山水的沉着、高远、辽阔、雄壮之美，又兼有南派山水的温柔、娴静、妩媚、婀娜之姿，极为瞩目。|此幅《黄山晴岚》即为此中杰作。图以高远与深远相结合，绘早上朝阳已出未出之际的黄山美景，峰峦林立、青松傲视、云海翻腾、飞瀑夭矫；近处山峦仍沉浸于酣睡中，似醒未醒，高处则已霞光初染，远处群山已沐浴阳光，明媚异常，不愧“丘壑苍茫、笔势雄强、气象万千”之誉。整幅作品运笔、敷色、皴染毫无局促马虎之处，足见宋老腕底功夫非同一般。|从画家的个性特点上来看，宋文治属于亦步亦趋的儒者，规矩法度不仅反映在他的画面中，也表现在他其曲中规的品性中。因此，他的绘画发展是一个渐变的过程。他的画内敛而不事张狂，具有了传统文人画的从容雅逸的品格，也反映了发展过程中的传统方式。其山水画历经50年的发展，在当代山水画的格局中，是南方一派的重要代表之一，从而在20世纪山水画史上占据了一席之地。