缂丝织物的结构则遵循“细经粗纬”、“白经彩纬”、“直经曲纬”等原则，其特点就是“通经回纬”。织造一幅作品，往往需要换数以万计的梭子，其花时之长，功夫之深，织造之精，可想而知。宋人庄绰在他的笔记中这样描述：“定州织刻丝，不用大机，以熟色丝经于木棦上，随所欲作花草禽兽状，以小梭织纬时，先留其处，方以杂色线缀于经纬之上，合以成文，若不相连。承空视之，如雕镂之象，故名刻丝。如妇人一衣，终岁可就。虽作百花，使不相类亦可，盖纬线非通梭所织也”。缂丝在北宋以前，主要用于书画装裱的包首，从朱克柔、沈子蕃等宋代艺术家开始，把缂丝工艺变为一种艺术创作手段，这是一种新的突破。此图在淡黄色地上缂织花鸟、湖石图。右下一树湖石斜入画面，石形“瘦、漏、皱、透”，石旁几丛牡丹花束，红花绿叶，娇艳欲滴。石上一根 小枝，向阳而生。枝上新芽点点，百劳鸟栖息枝头。图轴以米色绫装裱，右上题记“宋朱克柔刻丝牡丹百劳图”。作品”运用平缂、长短戗、木梳戗、子母经和搭缂等技法，设色清丽典雅，清劲秀逸，多采用三晕色的配色方法作湖石、花叶。牡丹用花芯及花背用深红，其余用浅红，叶片向阳处用墨绿，背阳面用草绿，湖石用三蓝色，色度从深到浅，逐层递减，过度自然，将花叶娇艳卷曲的形态和阴阳向背的质感表现的栩栩如生。百劳鸟则精确刻画其细部特征和神态，有逼真酷肖的传神质感。作品手法细腻，缂工极为精湛，将宋人花鸟画追求形似逼真、刻画入微的风格淋漓尽致地表现出来，是清中期缂丝的精品之作。