|作者简介：法常，僧人。号牧溪。四川人，生卒年月不祥。活跃于13世纪60～80年代之际。蜀（今四川）人。||法常——柏猿图|此幅画面尺幅宏大，描绘了野猿在树梢间欢欣嬉戏的景象。灵猿长臂犹如延展的枝桠，交相呼应，面部表情生动逼真。画家得益于平日里的细心观察及纯熟的技法，完美地捕捉到了灵猿立于树梢、来去无踪的瞬息风姿。此幅《柏猿图》画中猿猴之造型，构图甚富巧思，一只通体洁白的猿猴攀援在挂满红叶的树枝间，猿猴表情生动，神态逼真，憨态可掬。尤其要指出的是，此作白猿皮毛的处理运用了南唐画家徐熙的“画法”，于是整幅作品在精确的造型和细致的白色中融入了一些恣肆潇洒的写意笔法。徐熙之“落笔法”对法常的艺术产生了很大的影响，此作可见其笔法变化的痕迹。|是将白猿置于一棵遒曲苍劲的青柏上，白猿左臂握于直立的树干，右臂自然曲伸，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。白猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓笔，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干的用笔苍老洒脱，与白猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。此幅正是“用宋人写生法”绘成。画中柏树主干，是以一粗枝横贯全图；粗枝上生出细枝若干，红叶扶苏，上密下疏。这样的布局精巧而又自然，而下部稍空，益显树之高大。树叶的安排繁而不乱，倍见匠心。叶面或大或小，或正或背，或边缘破损，均勾勒细致而逼真。所施色正面稍深，背面稍浅，都不鲜艳刺眼，而显得沉静、清新、雅淡。一片叶中，中部色浓，边缘趋淡，尤具质感。横枝上蹲一白猿，正侧脸注视前方，目光专注，备极传神。猿身白毛茸茸，似含光泽，似可触摸。笔者曾看过一些他人描绘棕猴的画作，发现猴树之间有靠色之疵。而此幅图中，白猿、棕树、区隔鲜明，又互为映衬，给人以和谐的审美感受。|猿是世界上最有灵性，最有感情，但最怕伤感的动物。猿与猴子是不同的，一般人总是分不清。猴子性淫，难分好歹，你喂猴子的东西它乱咬乱丢，明明吃饱了，也要啃一口来吐掉，接过来再抛掉；猿就不同了，饱了之后就不要，还有小孩子手中的食物猿不会抢，此作虽为花鸟画，但仍可见其笔法变化的痕迹，在牧溪的诸作品中，古代文人以猿比作君子，牧溪醉心钻研猿猴的一举一动，成就了精湛的画猿技法。朝夕摹形写状，笔法致臻完美。及至后来，猿猴的跳跃、追逐、翻腾等动作，都能细致入微，其认真作画精神，由此可知。宋画至今，所存不足十一；牧溪之画亦不过数见，而尚流传民间者更万不一见，此作实属其一件巨幅精品，尤为珍贵。