款识：天若有情天亦老，月若无恨月长圆。旦宅。||钤印：岁值丙辰、瓯越人、旦宅精神||题签：（1）刘旦宅草书七言对联真迹上联。癸巳 年夏月海上静庐王品康鉴题。钤印：王品康、静庐。|（2）刘旦宅草书七言对联真迹下联。癸巳年夏月海上静庐王品康鉴题。钤印：王品康、静庐”。 |作者简介：刘旦宅，原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。自幼喜好绘画，1941年便在温州举办“十龄童刘小粟画展”。 1949年后，在上海市大中国图书局、上海教育出版社、上海人民美术出版社绘画。1985年后任上海师范大学教授。擅长中国古典著作人物画。||刘旦宅《草书七言联》充满着大起大落、大开大合的意趣，它以情绪带动笔法，高低错落，神采飞扬，大气磅礴。同刘旦宅的审美取向完全吻合。刘旦宅在王羲之的《丧乱帖》下了很大的功夫。得益当然也就不言而喻了。此帖刘旦宅书法的字形结构、整体章法以及运笔的影响很大。刘旦宅的草书，万变不离其宗的一个渊源，就是他深厚的二王功力，献之的影响有限是留存少的缘故，王羲之却无处不在，刘旦宅从王羲之里看颜字的腾挪，便是知根知底了，因此刘旦宅的行书颜体的张力在外，王字的秀逸是有力的意境支柱，豪放中的清劲是不言而喻的。再要向外延伸，只要合他的审美情趣的，都可轻易得手。|此幅刘旦宅《草书七言联》经林曦明鉴定确定为刘旦宅真迹。刘旦宅的书法作品里，很少见到篆书和隶书。正楷、行书、草书中，行书、草书应该适合刘旦宅的个性与情趣闻，但刘旦宅的行、草书中往往在不经意会出现楷法，而且这种偶在行、草里露峥嵘的楷书笔法，力拔千钧，犹如定海神针般地弹压了某些躁动。刘旦宅先生的人物画主要以历史人物为依托，他笔下的人物形象性格鲜明，神情意态、风神爽朗。空清而绝去渣滓，无一点尘俗之气，主要源自于他有着很高的文学修养，诗文、书画皆精，以传统作为根基又能自成一家。苏轼曾说“诗画本一律，天工与清新”，诗与画本来就身为一体，其道理自然也相通。|本幅作品刘旦宅《松下高士图》，立轴 设色纸本，画面绘顶天立地一颗巨松，下坐五人，有客抚琴，有客击缶，有聆听，有陶醉，有服侍，画面高士似广陵散中，似魏晋名士，长袍高冠，气氛祥和，人物衣纹生动流畅，面部刻画逼真。松树高耸。上款人为“观铭”，北京翰海98 年春拍曾拍过一张刘旦宅画给“观铭”的《梅竹双清图》，其作品属款“庚申夏月为观铭同志作梅竹双清图刘旦宅”。足见二人的友谊。