题识：满树花开自分明 静山集锦||钤印：“郎静山”朱文印 |银盐纸基|作品简介 为摄影师集锦摄影作品中的精致小品一幅，画面整体闲适优雅，大片留白的背景与一棵绽放的花树、庭园山石相映相衬，郎氏寄情于景的文人风雅由此可见。|作者简介 郎静山（1892-1995），浙江兰溪人，1892年生于江苏淮阴，以集锦摄影的技法成为中国最享有国际声誉的摄影艺术大师是中国最旱的摄影记者。1926年发起成立 “上海中华摄影学社”（“华社”），是我国旱期最有影响的摄影团体之一。1930年在上海松江女子中学开创了我国摄影教育之先河。郎先生1921年起参加国际沙龙活动，入选作品千余次，获奖数百次，先后被英国皇家摄影学会、美国摄影学会接纳为高级会士。1939年，郎先生将现代科学摄影技术与中国的传统绘画六法理论相结合，创出极具中国传统文化和东方艺术的“集锦摄影”，“集锦之法”，评论称其作品是“最现代的、同时又是最中国化的”。1963-1992年创办“中华民国国际摄影展”。1937-1992年参加世界各国众多摄影协会，并获颁多项荣誉。1983年在法国举办个人回顾展。1984年获艾顿新闻摄影奖。1991年“郎静山面龄百幅作品展”在北京故宫博物院展出。1995年在台北逝世，1995年在台北逝世，享年104岁。作品为国内外主要影像艺术品拍卖会的常客和珍品。||从画意到现代性—民国摄影的转变与发展|杨 岳|自19世纪40年代摄影术传入中国起，摄影从一个“神魂夺魄”的西洋“怪兽”逐渐进入日常的社会，成为人们生活中的一部分。然而由于根深蒂固的本土，以及尚处于初级的摄影技术水平，造成清末中国本土摄影师十分稀少，摄影还处于程式化工作与商业售卖的诉求当中。|民国初年，作为社会菁英的新知识分子开始深入思考和关注社会的生存与发展，导致了人们开始对促成西方民族、国家优势的技术、制度、体系和思想进行广泛的研究。全社会对新事物与新技术的渴求，使得摄影不再是奇技淫巧，而变成了科技与文明的象征。再加上照相器材的小型化以及摄影媒介的多样性，使得更多的人群可以接触摄影、研究摄影、探索摄影，并逐渐形成了与职业摄影师完全不同的业余摄影群体，而当其中的佼佼者逐渐成为了最早中国艺术摄影师群体。从1912年至1937年，从传统美学为主题的画意摄影，到媒体推动下的社会记录摄影，再到都市记录与民族学摄影的现代性探索，民国摄影完成了从画意|到现代性的视觉文化的转变。|以画入道—中国传统美学影响下的民国摄影|虽然以知识分子为主体的民国艺术摄影师十分关注西方摄影文化与进展，有些人甚至倾向于部分或者全部的接纳西方的摄影美学，但他们受中国传统美学影响太深太大，以至于很多人在深度了解摄影后，仍对中国的绘画美学抱有很大的希望。在东西方两种美学的挣扎于抗争中，摄影师们仿佛找到了一个两全其美的解决办法，他们运用各种摄影技巧，配合他们深厚的传统美学基础，孕育出了带有浓厚中国绘画风格的摄影作品，其中“画意摄影”就代表着民国时期主观摄影美学的觉醒。|传播无界—视觉消费剧增下的民国摄影|民国的摄影之所以可以在短短十几年间迅猛发展，是与中国出版业的发展息息相关。此时的摄影的传播体制经历着商品化和市场化的转型，时事报道、旅游名胜、影星名媛等通过摄影的复制传播技术，成为更多人视觉消费的商品，导致了追求意境深远的风花月雪的画意摄影，早已无法满足人们与日俱增的视觉审美需求。对于摄影师来说，传播媒介的发展，媒材成本的降低，使得学习摄影的成本大大降低，再加上照相器材小型化，使得更多的人投入到摄影活动中。不同的人群带来了不同的美学追求，作为对传统美学摄影的反动，摄影师不再以追求美感为摄影的第一追求，而以记录快速变化的社会作为主要目标的活动导致了记录性摄影的兴起，媒体的快速传播也使得记录性摄影在画报与杂志中渐渐成为主流。|探索研究—精英知识分子社团下的民国摄影|民国摄影群体中塔最顶尖是由文人士大夫阶层转型而来的精英知识分子，他们也是最具有探索精神和创造性、引导性的一部分人，其中包括了早期富有艺术创造精神的业余摄影师，如刘半农是文学家、语言学家、陈万里是中国古陶瓷研究专家，卢施福是沪上有名的医生，金石声是城市规划师、吴中行是商人。他们大都有着深厚的传统美学造诣，对艺术有着宽容|和尊重的态度，有条件接触到西方最新的摄影文化，有财力和空暇时间＂玩摄影＂他们不仅因摄影集结在一起，更重要的是他们的关注点不再局限于摄影的生产技术和传播效应，而是摄影所体现的艺术特性。所有的一切促成了早期摄影艺术的创作及对摄影理论探讨的特性，并最终开始了对摄影现代主义的中国实践。|本次秋拍我们有幸征集到20件民国艺术摄影名家的原版和原作，里面既有郎静山、刘半农早期画意摄影的作品，有张印泉、陈传霖、林泽苍、卢施福对自然风光直接式的拍摄，还有刘旭沧运用人偶“执导式”的摆拍作品。这些作品以及所反映出来的现代志趣、探索意识以及认同标准，就是民国文人摄影家在充分把握到了摄影的特性并进而探索摄影本质的具体成果，也是民国摄影从画意摄影到现代主义摄影的转变的直观佐证，更是民国摄影史研究的珍贵实物。||参考资料：|•林茨，王瑞著《摄影艺术论》，生活•读书•新知三联书店，2011。|•陈学圣著《寻回失落的民国摄影》，富凯艺术，2015。|•顾铮《民国上海的摄影现代性追寻》，艺术当代，2017。|•马运增、陈申、胡志川等著《中国摄影史1840-1937》，中国摄影出版社，1987。|•华辰影像拍卖图录，2006-2017。