款识：落叶满江浦，扁舟自去来。|青山先生正，溥儒。||钤印：溥儒 |郭琴舫（1913-1999），近代著名新闻摄影记者，台湾师大教授。祖籍广东中山县。1949年渡台。从事新闻摄影工作三十余年，曾获瑞士国际摄影艺术联盟颁给“硕学”荣誉称号。曾师从黄君璧、郑曼青学习国画、拳艺等。|郭琴舫自小对美术感兴趣，因为家庭条件良好，曾进入上海美术专科学校学习，在校期间他本来主修国画，后来改习西洋绘画。美学的基础使他在从事新闻摄影时，取景自然且能够顾及整体画面格局，致所拍得的照片几乎无需剪裁，表现的恰到好处。在当时，摄影对于当时的人来说可谓是一件相当新奇的玩意儿，所以有拍照、暗房冲洗等技术，全都仰赖于同好间彼此切磋琢磨，或者在尝试错误中学习而来。抗日战争时期，他背负起相机，投身战场，将战场中激烈、残酷、壮烈的一面真实的记录下来，以激励国人同仇敌忾的抗日决心。顶着猛烈的战火，背着摄影工具，郭琴舫宛如出征的战士般奋勇地在战火中出生入死，穿梭在皖、浙一带的游击区中，摄取镜头，并投稿于良友画刊、香港东方书刊等报刊。|后来为了扎实的绘画根基，他有幸拜黄君壁为师，并向其学习绘画技巧。那是他来台湾后一次偶然的机会，他随学员一起攀登玉山，沿途将玉山日出、日落、云海等奇景拍摄下来，并在台北市中山堂展出，黄君璧见其作品在取景、构图的风格与国画有异曲同工之妙，故有意收其为弟子。而后，每周约三小时，他便在老师家习画。郭琴舫笔下的山水苍劲有力、层次分明，表现出国画原有的笔墨风格。与此同时，他与张大千、于右任、溥儒等书画大家多有交际，他拍摄下文人相交的瞬间，大家则以书画馈赠于他。此次银座2018春拍收录了一批郭琴舫旧藏的作品，这之中不乏于右任的草书、溥儒的行书与山水、黄君璧的行书与山水、赵少昂与郑曼青的花鸟等名家精心之作。|溥心畬先生代表了传统中国知识分子在面对世界新文化转型时众多反应中的一种典型。他的作品虽然没有新颖不凡的创见，却能赋予旧形式以一种新的艺术诠释，一种内在的生命力量。溥儒研习诗书画印并无师承，全凭在王府临摹古人真迹，渐渐悟道而成。其祖父恭亲王奕訢收藏的历代名家书画全部传给了他，成为他进行自我训练最好的条件。经史诗文的涵养与书法的陶炼，以及对传统书画艺术的观摩与积淀，使得溥氏之画涉笔不落畦径，蔚为逸品。|本次银座拍卖征集的溥儒题材广泛，凡山水、人物、书法无一不涉及。|如：溥儒与溥佐合作的扇画《踏叶嘶风》，骏马奔驰，一派利落爽健的贵族风范；《空谷幽寺及行书五言诗》幽隐苍莽的深山，诗词表达出“青猿招隐去”的逸趣；《一本万利》图，俏皮可爱，一只小龟加一竿竹。|而胡佩衡与溥心畬致同一上款人的山水《望江图》及《松江远眺》，更是值得观睹，溥儒以"北宗"山水画驰誉画坛，他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的"边角"之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。因而他的离去，有人称是"中国文人画最后的一笔"。此二幅作品上款人“蛰庐”为陈云诰（1877-1965），直隶（今河北）易州人。字紫纶，号蜇庐。清光绪二十九年进士，授翰林院编修。中央文史研究馆首任馆员。北京市政协委员。1956年同张伯驹、溥雪斋等人建立中国书法研究社，并任社长。|《三清图》、《黄鹂绿柳》、《梅花寒禽》三幅作品，更多的是表现出溥儒作为文人的一种闲情雅致，逸趣自得；一代被废黜的封建王朝的旧王孙来说，特殊的出身背景更使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。|《中条山雪意图》更是描绘出了皑皑白雪山中，访客不胜寒的景致，该雪景山水布局生动，画幅天地相接，山势起伏间以树木相接，咫尺之幅却有千里之势。故张大千曾推举为：“并世写雪景，当以溥王孙第一”。溥氏雪景画格之高由此可见。《行吟图》及《松下高士》更是画出了：“幽人闲眺处，清兴此时多”的心境。