款识：癸未三月启功并识。|钤印：元白卅以后作（朱文）、启功长寿（白文）、苑北草堂（朱文）、游戏三昧（朱文） |录文：江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。竹懒此绝风致颇高，不使霜落蒹葭一首，独称压卷也，因写兰竹遂为拈出。||竹懒霜不落蒹葭，写兰绘竹为拈出|——启功《兰竹幽香图》绘画韵味赏析|陈姗小姗读画录|启功先生的《兰竹幽香图》作于1943年三月，纯以石绿、赭石色和淡墨写就，充满一股文人绘画的逸致。启功先生其性如竹，他的为人处世一向非常低调，待人谦和有礼，总是笑眯眯的，没有架子。其人的风骨，从其笔下的兰竹之姿便可遥见。|清人梁巘曾云：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态”。这个“态”，就是情态，是内心情感的外在表现形式。文人喜欢描绘兰竹，因为可以借助兰竹寄情喻志，以物象寄托人品，表现情操，将自己的思想感情寄托在走笔用墨之中。从宋代开始，兰竹画受到文人的青睐，至元明清而大热，数百年不衰，直到今天，仍是画家喜于表现的题材之一，由此可见兰竹绘画文化的魅力之所在。|所谓“逸气写兰，怒气写竹”，以幽兰翠竹写文人之心态，最是绝妙。兰叶的舒展掩仰，恰恰可以表现出画者的心情起伏。竹子的清健挺拔，正如文人的品格。画兰如写兰，写竹如刷竹，绘写幽兰竹子必定以书法笔法入画，书画同源在这里得到最精辟的体现，这也是文人喜欢绘画兰竹的原因之一。|但是启功先生以书法用笔写就，似乎更具婆娑之姿。以兰草的写法为例，此幅之兰叶，即有意态万方之意。撇兰之时，逸笔草草，却笔力万钧。力就是运笔时的有力有骨，力从腕上生，画兰叶最忌软弱无力，但更忌讳用笔过刚，失去了兰花袅娜的姿态。启功先生绘写兰叶，可以说在撇写兰叶之时刚柔相济，一气呵成，笔势劲逸飞动，松灵萧散，殊有情态。又写竹叶之圆润可爱，写竹竿之稚嫩清秀，更加功深。|启功先生之竹不同于传统墨竹画，传统的兰竹题材绘画，大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了启功先生的笔下，除了达到这些技能技巧外，还赋予兰竹文化题材主观逸兴的的思想内容和深邃意境，使幽兰翠竹亦更具思想性、抒情性，给人以深刻的感受，兼之在形式上还更具有艺术性和趣味性，故为人所激赏。 |竹正直谦虚，兰清高幽雅，二者都寓意吉祥且深刻，绘制笔法皆具有书写性意味，是文人士大夫表达个人情操最理想的介质和媒体。《兰竹幽香图》的题画诗“江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。 蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝”，乃是明代文人李日华的诗作，读来缱绻而不伤脾胃，配着这样一幅清疏淡雅的作品，韵味十足。