款识：集金文画图重若连城璧，辞采新于出冶金十四字。沧一先生大雅属粲，癸未之秋歙黄宾虹书。|钤印：黄宾虹（白文）、潭上质印（白文）、癸未年八十（白文）、冰上鸿飞馆（朱文） |录文：画图重若连城璧，辞采新于出冶金。||上款人：“沧一先生”为徐沧一（1907-1969），原名行，号深庵，斋名净绿村舍，浙江杭州人。西泠印社社友，工诗文，善书画，徐沧一曾任上海中国通商银行杭州办事处主任，上海中国华成烟草总务科文书等职。||注重内美，方有不愠不火的笔墨气息|——黄宾虹《金文七言对联》气韵解读|陈姗小姗读画录|黄花易老，朱颜留不住，书画却可以存之千古，金文对联更是气韵高古，这也是书画的魅力之一，名家大儒的书画名迹就更为珍贵。|黄宾虹饱读诗书，学广识深，在文学、历史学、古文字学等多个学术领域都有建树，尤其是对金文甲骨文的研究方面，也有独到见解，功力直逼“甲骨四堂”。黄宾虹的书法与其笃实的学养一脉相通，其书写气息，与其做人做事的态度如出一辙。|顾名思义，金文蕴含着强烈的金石气息，黄宾虹有篆刻的基础为依托写金文，功力自然不同凡响。他腕底蕴含着千钧之力，笔端对于金石气息的体会也是超越常人的。黄宾虹用笔遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。|黄宾虹国学素养深厚，深味用笔之道，善以圆笔中锋为主，深入书画堂奥。看此金文对联，其圆如屋漏痕、如金刚杵，圆浑而不露锋棱之迹，苍然如万岁之枯藤，气势如阵云之千里，气韵如天马之行空。黄宾虹总结了“平、圆、留、重、变”五种笔法，在他的书写中，处处可以窥见他的思想。|“画图重若连城璧，辞采新于出冶金”，从行笔以圆笔中锋为主的思路，可见黄宾虹深味用笔之道，黄宾虹的用笔得胸中千卷之书之助，又能泛览古今名迹，故令人展观之余，自有一种静穆之致。书学上所讲究的笔力之刚柔，用腕之灵活，体态之变化，格局之安排，神采之讲求，衡诸此画，莫不符合。|该书法是黄宾虹送给好友沧一先生的，沧一先生又名徐沧一（1907-1969），原名行，号深庵，斋名净绿村舍，浙江杭州人。徐沧一是西泠印社社友，工诗文，善书画，徐沧一曾任上海中国通商银行杭州办事处主任，上海中国华成烟草公司总务科文书等职，除了绘画，在事业方面也有作为。|后来，徐沧一以绘画为副业，在上海卖画二十余年，与黄宾虹很有些笔墨情谊。1949年后，徐沧一陆续成为浙江省美术家协会、杭州市美术家协会会员，以及杭州书画社国画研究组成员。1962年，徐沧一被聘为浙江文史馆馆员，这是一种终身荣誉，也是对他一生学问的认可。|黄宾虹送朋友字画很有讲究，不满意的作品绝不出手，他送给徐沧一的金文作品，不仅有“冶金”之功力，更具备“连城璧”之贵重，可以说这是一幅意境与功力皆备的作品。黄宾虹的书法注重内美，他从容浅淡的画旨，在不愠不火的笔墨中生花生香。