款识：|△错落珊瑚枝，铁网出海底，昌硕题静山画。|△逍遥同上青莲坐，说法同参画里禅，昌硕题句补芦叶。|△赤城霞。放范湖静山属题字，吴俊卿。|△美意延年。偶隧亭主上寿，庚戌秋，吴俊卿画。|钤印：吴俊之印（白文）、缶无咎（白文） |才华这种东西，是没有年龄的界限的|——吴昌硕、陈半丁师徒合作绘画《花卉四条屏》作品分析|陈姗小姗读画录|吴昌硕生于道光二十四年，陈半丁生于光绪二年，吴昌硕年长陈半丁三十二岁。|陈半丁的童年可谓凄惨，他自幼父母双亡，大家可以想象，一位没有双亲的少年，需要经历多少艰难坎坷才能长大成人。为了能有一碗饭吃，十四岁的陈半丁不得不到兰溪的一家店里当学徒。生活的艰难磨练了陈半丁的意志，因此十五岁接触到字画之时，陈半丁以极其忘我的精神和热情，投入到丹青绘事之中。他自言当时“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”，乃是当时写照，询非虚言。|到上海谋生之时，二十岁的陈半丁认识了五十二岁的吴昌硕，痴迷于丹青的少年，很为吴昌硕的才华所折服，于是拜入门下，随之学习诗书画印。|能够拜入吴昌硕门下为徒，陈半丁无疑是很幸运的，而且这段师徒情，影响了陈半丁的一生。俗话说“有钱难买少时贫”，年轻的时候经历的苦难，是对人的一种磨砺。|在收陈半丁为徒之时，吴昌硕已经在上海声誉鹊起，虽然还未达到艺名鼎盛之时，但是“吴任”（吴昌硕、任伯年）之名，常常被人相提并论。吴昌硕肯收陈半丁这一位名不见经传的小学徒为弟子，也并非无缘无故。可以说，陈半丁的天资、勤奋、刻苦与家世都打动了吴昌硕。|众所周知，吴昌硕有号为“苦铁”，这种“苦铁”的精神，在陈半丁身上，也时时皆有体现。在艺事的学习上，能够成为刻苦的铁杆，也并非易事。好在陈半丁前些年的打工经历，也为他跟随吴昌硕深造打下了坚实的基础。|譬如，陈半丁曾在严信厚家做店员，由于有些文化功底，便以拓印、刻帖及书写楹联为主业，业余时间则一心学画。其间，由于工作上的迎来送往，陈半丁接触了不少名流，有幸得到了吴昌硕、任伯年、蒲华、吴石仙、杨伯润、陆廉夫、顾麟士、黄山寿、吴糓祥、金心兰等诸位海上画坛前辈的指点和教诲，这些与文化名人的交游经历，对这位年轻才俊以后的发展，起到了推波助澜的作用。|吴昌硕对于陈半丁的提携可谓不遗余力，甚至亲自为他摇旗呐喊。譬如京派名家金城曾力邀作为“海派”弟子翘楚的陈半丁北上京城，当时陈半丁才三十一岁，虽然顶着吴昌硕与任伯年绘画传人的身份，但是毕竟过于年轻。|吴昌硕为了自己所欣赏的弟子能在北京打开艺术局面，站稳脚跟，不惜于1910年亲赴北京，盘桓数月，身体力行，将陈半丁推介于当时的北平艺术圈，并亲自为他撰写书画和篆刻的润格，从此开启了陈半丁艺术人生“南风北渐”的历程。当然，陈半丁的声名鹊起，与陈师曾和金城等京城诸人的推荐和帮助，也很有关系。|吴昌硕把学生陈半丁扶持登上了京津画坛的舞台，这是具有深远的历史意义和文化意义的。首先，这代表了海派艺术和京津艺术的融合。其次，陈半丁能够在北京稳定下来，也象征着海派艺术的一只触角深入到了京津画坛的内部。|吴昌硕是一位好老师，陈半丁是一个好学生——这样的师徒合作出来的《花卉四条屏》可谓精湛绝伦。|这套《花卉四条屏》是画在纸本洒金笺上面的，主体部分皆是陈半丁所绘，题款和部分补笔都是吴昌硕来点睛。透过笔墨和绘事，我们先来说说人事，这样的合作绘画，其实也是吴昌硕提携奖掖弟子的一种方式。|为什么这么说呢？首先，吴昌硕对这一套《花卉四条屏》是认可的，他必定是认为陈半丁的绘画水平达到了他所要求的标准，才会欣然为弟子题跋。换位思考一下，如果您也是一位大画家，也不会强忍着内心的不适，为自己不认可的作品挥毫洒墨吧？吴昌硕的题跋写得很到位，绝对不是应酬之举，他是真心欣赏这位学风如“苦铁”的弟子，也是真诚的在为弟子的得意之作题跋。|换言之，即使把陈半丁的这套《花卉四条屏》拿到众多名家云集的四条屏展览当中，其笔墨、其格局、其构图、其气韵，也是丝毫不逊色的，尽管此画，是出自一位年轻的学画人之手，但是才华这种东西，是没有年龄的界限的。|其次，在认可这套《花卉四条屏》的基础上，吴昌硕对陈半丁的人品也是认可的，更重要的是，吴昌硕和陈半丁之间的人品与艺品，是相互辉映的。有一位品格画技过硬的好老师，培养出一位同样不输人后的好学生，这也是艺坛的一段佳话。|最后，帮陈半丁的四条屏题字，也是作为老师的吴昌硕，从经济方面帮助陈半丁的一种方式。陈半丁尚在艺术的推广时期，而吴昌硕已经名满神州，吴昌硕为陈半丁的得意之作题跋，乃是一种巨大的提携扶助方式，不仅为作品增色，而且更为作品增值。因为这样的话，藏家在购买陈半丁的《花卉四条屏》之时，不仅要考虑到陈半丁的润格，还要考虑到吴昌硕的润格，价格当然只会涨不会跌。|这一套《花卉四条屏》尺幅已达二十三平尺，加上装裱，更显得堂堂壮观，气势恢宏。陈半丁的用笔十分老辣干脆，大写意作品的可观之处，就在于下笔的肯定与痛快，这种气势源于画家胸有成竹的笔墨格局，以及训练有素的艺术技巧。作画的格局，有时候和做人的格局是相通的，所以我们常说，画如其人。|观陈半丁的《花卉四条屏》，下笔肯定，无有复笔之处，而且笔笔见锋，初生牛犊不怕虎的气势宛然洒金笺上。陈半丁有不世之才，画面的经营位置，已经深得疏密虚实四字妙诀。正如乃师吴昌硕所提倡的“奔放处要不离法度，神微处要照顾气魄”，陈半丁后来转换风格以小写意闻名天下，粗细皆能面面俱到的基本功不可或缺。|吴昌硕是一位好老师，陈半丁是一个好学生——这样的师徒情，平淡中透着一丝感人的酸涩。吴昌硕是一位好老师，陈半丁是一个好学生——这样顶尖的师徒合绘出来的《花卉四条屏》值得好好珍藏。