款识：戊子冬,写稷园墨洒金于玉山砚斋。非闇。|钤印：于照私印（白文）、非闇六十后作（朱文）、富贵野逸（白文） |灼灼一朵墨洒金，引得蝴蝶入梦来|——于非闇《蝴蝶牡丹》|陈姗小姗读画录|于非闇的工笔绘画作品大都线条严谨，他笔力过人，勾线劲挺有力，其作品设色典雅清丽，又匀净庄严，画面具有很强的装饰性。于非闇曾任职于故宫古物陈列所，期间得以临摹研究了大量古代绘画，为后来一度专攻工笔花鸟画打下了较深的传统根基。|于非闇的《蝴蝶牡丹》作于1948年，所绘的牡丹品种为“墨洒金”。“墨洒金”为国色天香的牡丹当中，较为沉稳富丽的品种，入画的装饰性极强，亦是画家喜爱的题材。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，他画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，可以说，于非闇笔下的牡丹，是总结了牡丹四季的优点组合而成的。|在勾线用笔上，于非闇擅长以书法入画，表现出“墨洒金”牡丹富贵逼人形象的气骨。于非闇学画，最初是以赵子固、陈老莲的笔法作为范本进行临摹，加入自己的体悟，所以其笔法兼得圆硬尖瘦之趣。后来，于非闇又以赵佶的瘦金书笔法入画，笔道有了粗细软硬、顿挫波磔的变化，更具意味。|于非闇笔下的“墨洒金”牡丹既能远观，又可近赏。且于非闇善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。画面题跋亦是特色之处，在书法上于非闇以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。对于工笔画家来说“瘦金体”不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。|一个小细节，亦能够说明工笔画画家技能水平的高低。譬如牡丹枝干的描绘与勾勒，于非闇画牡丹枝，用的写生蓝本是秋天的牡丹枝，秋天的牡丹枝干枯细瘦，很能检验画家的笔法高低，是画家技法水平的重要参照。|在工笔画中，如果把处于次要位置的枝干刻画得过于细致精到，虽然形象逼真，但在整体效果中就会显得喧宾夺主，影响主题。如果把枝与干的形态弱化，忽略它的存在，即使是突出主题，但对于画面本身就会缺乏协调，整体效果不够统一。但是于非闇由于书法功力过硬，在绘制这些牡丹枝的时候，游刃有余。|于非闇大器晚成，但这并不影响他的艺术成就，四十年代时，于非闇和张大千齐名，并称“南张北于”，并曾举办联展。目前于非闇的市场价格虽然不能和张大千齐平，但因为于非闇功力深厚，画风古雅，后发之势明显，升值潜力仍然巨大。