|和阗白玉，洁白滋润。立体圆雕。童子呈嬉笑奔跑状，圆脸胖体，梳双发髻，双手持荷枝负于背。整体雕工精细，玉质上乘，极有玩味。||384—402琳轶趣—人物玉雕篇|在中国玉文化发展的过程中，人物题材是一个相对较少的类别。人物玉雕最早出现在新石器时代晚期，发展到商周时期的人物玉雕，雕琢技法已达到玉雕工艺的高峰，战国至汉代时期的人物玉雕衣着华丽，纹饰清晰，雕琢手法开始写实。|直到唐宋时期，人物形象才向世俗化发展，作品有了浓郁的生活气息，写实性加强，着重捕捉人物的神态及动作。唐代受古丝绸之路的影响，人物玉雕主要是以西域胡人、佛像飞天及神人等人物造型为主。宋代则出现了以童子、老翁以及富有吉祥寓意的人物造型。元代的玉人做工精巧，并且具有明显的民族特色。明清两代的玉人更加贴近生活，大多与人们的社会道德伦理有关，皆有现实生活的依据，雕琢工艺更加精细。|玉雕人物题材以传统文化为根基，从中汲取了无数的创作灵感，衍生出了广泛的雕刻题材、多样的表现形式等，为爱玉之人创造出了令他们流连忘返的玉雕作品，令人玩玉之人喜闻乐见。其中生活气息最为浓厚，世俗倾向尤为明显的应属玉童子。依据考古资料所知，出土的宋代玉童子并不多见，但在传世品中，却屡见不鲜。明清之际，童子题材更为流行，并结合各种传统吉祥题材加以渲染。另外各类人物题材亦大放异彩，不论挂件、佩饰、陈设器物等均以人物题材结合儒家文化或文人情怀，最为著名的例如“桐荫仕女图”便是玉雕人物题材的巅峰之作。|人物题材在中国玉器史上不可或缺，留下了浓墨重彩的一笔，是反映古代人类生活的真实体现。