著录：|1..《支那名画宝鉴》P467，原田谨次郎编，昭和十一年（1936年）十月|2.《支那名画宝鉴》（上卷），原田谨次郎编，昭和三十四年（1959年）|3.《中国名画宝鉴》（明）P467，河北美术出版社，2007年6月|4.《故宫博物院院刊》P31，1993年第四期|5.《中国巨匠美术丛书——戴进》P16，文物出版社，1998年1月|6.《宋元明清书画大观》（元明之部）P88，汪荣宝题写书名并作序，昭和三年（1928年）|7.《宋元明清名画大观》（日）1931 年|8.《宋元明清书画大观》（元明之部）P88，台湾成文出版社有限公司，“中华民国”六十五年一月|9.《宋元明清书画大观》（上卷）P88， 广陵书社，2005年4月|10.《新拍明代绘画精品集》P14，天津人民美术出版社，2005年1月|11.《嘉德十年精品录》P27|12.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P56，中国书店，2015年。|14.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P213，河北美术出版社，2016。 款识：静庵为奎斋写。|钤印：钱塘戴氏文进|鉴藏印：商丘宋氏收藏图书、虞山陆氏图记、书樵心赏、曹溶鉴定书画印、徐紫珊秘箧印、柘湖金氏观澜阁秘籍图书、瘦仙审定真迹、彭城观澜阁藏、朱之赤鉴赏|钱杜题签条： 明戴文进耄耋图真迹。叔美钱杜题签。钤印：钱杜、叔美。 |说明：|1.据《故宫博物院院刊》1993 年4 期《戴进作品时序考》考证，此作为戴进晚年居乡时的作品。|2.从收藏印可知，《耄耋图》曾经明崇祯进士曹溶、安徽休宁朱之赤，清初宋荦（1634-1717）、陆时化（1714-1779），近代徐渭仁（1853-?）等收藏家收藏，可谓流传有序。此图未署年款，上款“奎斋”。奎斋虽未详其人，但可知为戴进晚年居乡时的朋友或同里，故《耄耋图》亦当作于晚年。这幅花鸟画属于半工半写画法。芭蕉、花蝶均用没骨法，用笔较纵放；树干、叶茎、花蕊、蝶翅又施工笔法，作精细勾勒；猫以线勾为主，而身上花纹、茸毛又用墨色染。这种造型准确、笔墨生动、形神兼顾的画法，类似同时代的孙隆。戴进中年居京时与孙隆有所交往，孙隆曾赠其《湖上推莲图》，想来艺术上的相互切磋、影响也是必然的。《耄耋图》承南宋“院体”花鸟，兼取文人没骨写意法。||展览：|1.《唐宋元明清名画展览会》，日本东京上野公园——《东京府美术馆》，昭和三年（1928年）秋|2.《宋元明清名画展览会》，日本东京上野公园——《东京府美术馆》，昭和六年（1931年）秋||戴进，字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘人。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。戴进学习北宋范宽用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润。善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深淡雅”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意。