「大清乾隆年制」六字三行篆书款 器型仿汉铜壶造型，直口微敞，束颈溜肩鼓腹，圈足外撇，颈部凸起弦纹一道，肩部两侧贴饰鸠耳衔环，鸠首造型古朴，双环扁平。造型小巧而气度不凡。尊内外壁通施茶叶末釉，釉质匀净苍古，釉面肥厚润泽，釉色黄中带青，灿若晨星，典雅高贵，耳环起棱处微露胎骨，颇具韵味。足际涂有褐色护胎釉，器底暗刻乾隆官窑六字篆书款。本尊尺寸、造型、釉色皆与台湾鸿禧美术馆藏品相似，佳士得纽约2011年春季拍卖会第1738号拍品亦相仿。鸠耳尊创烧于雍正时期，原形可能仿自宋代王黼《博古图录考证》中著录 「周高克尊」。乾隆一朝，国力强盛，摹古之风更盛，此件乾隆茶叶末釉鸠耳尊即是景德镇御窑厂仿制古代铜器的典型作品。其中，鸠耳还含有长寿之意，如《后汉书》载「八十九十礼有加赐，玉杖长九尺，端以鸠鸟为饰。鸠者，不噎之鸟也。欲老人不噎」。传世品显示，此类鸠耳尊在乾隆朝有大小不同尺寸和茶叶末釉、仿汝釉、天蓝釉、青花等多种釉彩。大者如上海文物商店和日本静嘉堂文库所藏茶叶末釉品种，北京故宫和南京博物院皆藏有青花品种，南京博物院还有一件仿汝青灰釉品种；小者如本品和台北鸿禧美术馆藏品，另有张宗宪先生收藏的粉青釉印雕夔龙纹品种和竹月堂的天蓝釉品种。以不同釉彩不同尺寸反复烧造，足显此器形备受皇家喜爱。除造型经典外，鸠耳尊上所施茶叶末釉亦不同寻常。茶叶末釉旧称厂官釉，「茶叶末釉」一词始见于清末《陶雅》一书，长期流传沿用至今，因其「黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目」，受到乾隆皇帝喜爱、重视。据清代内务府档案记载，乾隆皇帝曾多次过问此类釉色瓷的制作，如乾隆二年，乾隆帝传旨御窑厂，「厂官窑收小双耳鼓款式不好，不必烧造。」乾隆三年，乾隆帝又传旨意烧造「……厂官窑葫芦马挂瓶、厂官窑六孔瓶、厂官窑四方双耳杏元瓶、厂官窑收小双环七弦尊、厂官窑太极纸槌瓶、厂官窑仿大兽面双环大汉尊、厂官窑仿大腰圆天禄尊、厂官窑三阳尊、厂官窑小缸」等器物。此件鸠耳尊虽非大器，却小器大样，集灵秀典雅于一身，堪称乾隆官窑的典范之作。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红（下）》页150，图136，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年；《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》页329，南京博物院、上海文化出版社，2003年。《中国历代陶瓷选集》页350，图156，台北鸿禧美术馆，1990年；《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页148，图186；《云海阁》，页154，图72，1993年；《五色琼霞－竹月堂藏元明清－道釉瓷器》页142，图74；《世界陶瓷全集－15清》，日本小学馆，1983年，页200，图277；纽约佳士得，2011年3月24日，Lot.1738来源日本藏家旧藏中国嘉德，2012年10月29日，LOT 3562