出版：《宋元余韵》P17，蜗庐美术馆，2018年。 鉴藏印：大司徒印 |在南宋绘画史上，有一位擅画人物、山水、道释、鬼神的传奇画家——梁楷，因其放荡不羁的个性，画史上称其为「梁疯子」。梁楷的传世作品有两体风格，一种是画史上所说的「减笔」，以高度概括的笔墨描绘出人物、景致，作品既酣畅淋漓，又精准传神，见之者无不对画家的高超创造力啧啧称奇。这类作品有《泼墨仙人像》（台北故宫博物院藏）、《秋柳飞鸦图》（故宫博物院藏）、《六祖破经图》《六祖斫竹图》（东京国立博物馆藏）。另一种风格，则用笔与造型相对严谨，其山石背景的描绘，可以看到李唐以来的影响，这类作品有《八高僧图》（上海博物馆藏）、《释迦出山图》（东京故里博物馆藏）。这两类风格都被认为是梁楷的标准风格，代表了画家的高超绘画水平。|东京国立博物馆还收藏有一幅传为梁楷「减笔」风格的作品，《李白行吟图》（图一），这件作品曾多次出版和展出。这件作品以润笔淡墨大笔勾勒出人物的形体、须发、动势，用渴笔焦墨精准地描绘出人物的眉目神情，一幅且行且吟的诗人形象，跃然纸上。在这件作品的右上角稍下之处，钤有八思巴文大印「大司徒印」，左下角则有小字行书落款「梁楷」两字 。整个作品的精神气质、笔墨风格，可以看出是一幅时代较早的优秀古代绘画作品。从狩野家摹本（图二、三）（东京国立博物馆藏）可知，在江户时代，《李白行吟图》与《东方朔图》成对。|本次拍卖，关西美术竞卖从日本重要藏家处征集到一幅传为梁楷的「减笔风格」作品《东方朔》。必须特别指出的是，根据东京国立博物馆博所藏梁楷双幅摹本（《李白行吟图》《东方朔》（图二、三）），我们推测此《东方朔》和现藏于东京博物馆的《李白行吟图》（图一）应属同一件传世作品（对幅）。此件《东方朔》，风格手法与《李》图（图一），毫无二致，同样用淡墨粗笔勾出人物形体和动态，用浓墨勾染头巾、腰带、足履，人物面朝画面左侧，作拱手作揖状。画面左上略下，钤八思巴文「大司徒印」，据藏家介绍此件《东方朔》右下行书小字「梁楷」不知何因已被裁掉。但细考此作风格、印鉴等内容，确与《李白行吟图》（图一）出自同一件对幅，由于历史的原因，两者各自失散一方。其一已是博物馆的重要文化财，另一件则有幸出现于拍场，不得不说是广大收藏者的福祉，尤其值得重视。