|说明：自唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”，宋人董道《广川画跋》所言记述了草虫在以往中国画史上的地位。遍观中外古今美术史，写生昆虫的画者一直不乏，但草虫一直不是文人心中画的主题，直至齐白石，才又一次颠覆了绘画史中对于草虫的地位，他画的草虫有声、有色、有质感、有感情。草虫的翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视起状，他可以用细密有致的线条，表现透明微薄的蜻蜒、蝉的翅膀，可以用一根线条，画出蟋蟀乍直的触角，几笔皴擦涂抹出飞蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松绒毛“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作。不工而似，名乎作也。”齐白石用“工写结合”的方法，以写意的日场之物，工笔草虫，配出了疏与密、工与写、动与静。这些草虫，是他以一个在乱世中为浮萍的低姿态，画出了“草间偷活”的卑微和平常，也有“为万虫写照，为白鸟传神”的雄心。|作品中昆虫的画法极其注重细节的刻画。身体与翅膀的比例极为真实准确，特别是一只蜻蜓简直要直扑我们面前，身体上的毛绒感似乎让我们都忍不住要触摸一下是不是真的有粉掉下来。另白石老人特别善于处理构图和对象之间的关系，常见的对象在他的匠心独运之下显得充满了浓郁的生活气息。而构图的奇特可称为一绝，作品画面非常简洁。蜻蜓从画面的左侧飞入，色泽浓重，与树叶、螳螂形成互为颉颃的三角平衡关系，使画面充满张力；蜻蜓如有悬停的感觉，好象听得到翅膀鼓动的声音，整件画面奇特而稳定，看得出老人对画面安排的用心程度，但我们完全觉得是自然的再现。可见老人高超的艺术手段和无与伦比的调动手段的能力。||备注：瑞年上款、娄师白题跋