钤印：人定、岭南布衣|题识：今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。癸卯春人定。 |方人定，原名方士钦、四钦，别署老定，广东中山人。1921年入广州法政学院就读，入春睡画院随高剑父习画。后赴日专攻人体素描，1935年毕业于日本东京美术学校。1948年任南中艺术专科学校教授，1949年任广州艺专国画系主任，1964年任广东画院副院长，中国美协广东分会常务理事。出版有《方人定画集》、《人定画话》等。||作为主张革新中国画的一员骁将，方人定的艺术风格在其师高剑父“折衷东西”的理论基础之上更进一步，以坚持利用西画技法表现现实生生活的人物画闻名遐迩。此幅《泛舟图》无论题材抑或技法均系传统面貌，一眼望去不免惊之大别其旨、大异其趣。然而结合方人定一生艺术经历仔细考究，却是别有一番滋味。|在上世纪二十年代那场著名的“方黄之争”中，方人定作为“新国画”的主辩手，其对“传统”与“革新”的思辨无疑成为同时期艺术家中的深刻者。四十年代末，画坛围绕折衷派又发起了“于西化不够彻底，于传统不伦不类”的新一轮论战。此时方人定发表了“要食与俱化，于微妙中运用，已不失国画之精神为重要”的新观点，转变对传统笔墨的看法，反思折衷派之弊。到六十年代之后，方才突出了回归传统的强烈意愿，迎来艺术生涯的崭新篇章。此幅《泛舟图》便是成于此时，从中我们可以看到他深厚的笔墨积淀与传统底蕴。遗憾的是其艺术生命亦在此时戛然停止，我们已无缘知晓方人定此次转向传统的新探索本会碰撞出怎样璀璨的火花。维有面对《泛舟图》丝毫不逊于传统派的深厚功底与“意本甚高”的文人精神，抒发对这位伟大艺术革新者的无限缅怀与想象。