钤印： 王翚之印、乌目山人|鉴藏印：张莘田印，古西张|边跋：|1.石谷子画山水大致分三期：四十以前从二王（烟客、湘碧）变出，又多仿学古人，刻意求工，尚未形成自己面目。中年融合各家，出入南北两宗，苍秀独绝。而代人捉刀之作亦时见之，较难鉴别。然细审终非杨西亭、蔡天涯等所可企及。此图作于清康熙二十七年（戊辰），年五十又七，笔墨精当，平稳正奇，中岁佳作无疑。及至晚，笔则仅存筋骨，更自具风标，览者又应别眼赏之矣。一九九八年六月十七日，寓金陵客舍观题。东海徐邦达时年八十有八岁。手腕滞钝，书不成字，奈何奈何!|鉴藏印：徐邦达印、孚尹、徐邦达印|2.王翚，字石谷，清初六大家之一。江苏常熟人。虞山画派之开创者，是很早便显现神悟力学的天才画家。二十岁时被王鉴发现，又推荐给王时敏，于是拜在二王门下。时敏却叹曰：此烟客师也也师烟客也。四十岁后即集以大成，名惊海内古侧。邦达师论其山水三阶段，甚为精辟。此图为石谷五十七岁笔，正其创作旺盛期，自题戏仿赵仲穆。仲穆名雍，赵子昂次子，山水承家法。石谷所谓戏仿，即为取其大意，实所借境而已。图用小青绿，工致精当，而不失秀逸之气，即有赵氏高古气象，又具作者自我风神。真迹佳品无疑也。丁亥仲春，萧平鉴识。|钤印：戈父、萧平" |释文：芙蓉天半冷春阴，湿翠横空千树林。过桥路向清溪转，入此云崖几许深。戊辰二月上澣。山楼坐雨，戏仿赵仲穆笔意。石谷王翚。||说明：|1.一九九八年六月十七日，经徐邦达先生签定为真迹。|2.二零一四年五月二十六日，经著名书画签定家萧平先生签定为真迹。||藏者简介：张衡，字莘田，生于道光二年（1822），世籍海门，在当时是著名传真画师。曾经给张謇的父母画像、又画过供奉在常乐张氏家庙中的“张氏吴氏四代支像”和为张謇画“重摹朱衣神像”。张謇称他为“海门上舍生张莘田衡”和“海门张莘田君衡”。||此件王翚《春阴湿翠》采用平远法构图，画面质朴、秀润、飘逸、流动。作者配以小青绿设色，画中树石林立，村院若隐若现，观之此画可行、可居、可游、可望实为中国文人画典型代表。此画在清道光年间就已被当时举人有“传真画师”之称的张衡（字莘田）所收藏。1998年又经我国书画鉴定界泰斗徐邦达先生客居南京时鉴定题跋“石谷子画山水大致分三期：四十以前从二王（烟客、湘碧）变出，又多仿学古人，刻意求工，尚未形成自己面目。中年融合各家，出入南北两宗，苍秀独绝。而代人捉刀之作亦时见之，较难鉴别。然细审终非杨西亭、蔡天涯等所可企及。此图作于清康煕二十七年（戊辰），年五十又七，笔墨精当平稳正奇，中岁佳作无疑。及至晚笔，则仅存筋骨更自具风标，览者又应别眼赏之矣。一九九八年六月十七日，寓金陵客舍观题。东海徐邦达时年八十有八岁。手腕迟钝书不成字，奈何奈何!”。后被著名鉴定家萧平先生所见，先生欣然又题。“不失秀逸之气，即有赵氏高古之气象，又具作者自我风神。真迹佳品无疑也”。可见此画不失为一件流传有序，备受推崇的国宝级作品。