出版：《国学新视野·总第18期》第145页，（香港）中国文化院有限公司，2015年6月|纪录：苏富比香港，1998年10月30日，编号175 题识：癸未七月写于玉山砚斋，非闇。||钤印：于照私印、于荷 |说明：天津文物公司艺林阁旧藏。|于非闇绝少以鸳鸯入画，此幅为难得之作。画中曲茎擎出一片巨大的荷叶，一朵红莲亭亭玉立，开得正盛，下方水波荷影，浮萍片片，一对鸳鸯倏然而至，与荷花构成“佳偶”之美意。|此作鸳鸯状写精工，先以淡墨勒形，复以红、黄、绿、赭等颜色涂染，鸳鸯头部、颈部、腹部的白羽均用白粉提亮，过渡自然，身上的短绒毛以一丝不苟的细笔画出，生动鲜活。花朵先用墨勾轮廓，复以胭脂层层施染，淡色勾筋，偃仰平侧，端庄娇艳。荷叶大笔横拖，没骨渲染，气势磅礴，与工细的鸳鸯、花朵形成对比。花、叶皆属静态，添上一对鸳鸯，鲜活了画面，空白之处顿觉水光粼粼。|《荷阴俪影》所钤“于荷”印，为张大千为于非闇所治。于非闇曾在荷花作品中提到：“大千居士为镌一印曰于荷，意谓与宋于青年专画荷花草虫世称于荷，可以㜶美也。”将于非闇比作宋代画家于青年，赞誉非常。于氏亦多将此印钤于得意的荷花作品，此幅即为一例。|大约以1935年为界，于非闇的绘画发生了重要变化。在此之前，他的花卉以小写意或兼工带写为主，之后则将重心转向了工笔重彩花鸟的创作。四十年代后，小写意作品较少出现，只偶用于画荷，他将工细的花朵、鸳鸯与写意的荷叶无间融合，各臻其妙，相得益彰。