出版：《近百年中国画选》第80页，（香港）影艺出版社，1961年3月|纪录：北京拍卖会，2002年6月29日，编号454 题识：一九五六年五月偷闲作此，非闇。||钤印：老非、再生 |说明：《牡丹群峰》作于1956年，属画家技艺最为精熟的晚年绢本佳作。画绘牡丹一枝，花开粉、紫二色，当以故宫御花园中名品“二乔”为本，雍容华贵之中别具高韵。|于氏所画牡丹为艺林所重，这是因为除了临古甚勤之外，于非闇更重视写生。当时牡丹为北京一胜，景山内苑、崇效寺、社稷坛等处名品甚多，于非闇常去观赏，如遇瑰奇可入画者，便描摹粉本存之，且又亲自栽种，仔细观察花开花落的周期变化，所以他往往不袭旧稿，得牡丹自然之致。于氏在观察之余，还擅长兼取各个品种、各个季节的牡丹特点入画，如他曾在1960年的一件作品中题写“去年再到各公园观赏牡丹，凡春天之花、伏天之叶、秋后之老干，仿佛别有所会，因成此图。”是作以石青颜料作沥粉法点蕊，不同于原株之黄蕊，却更见古艳，即是融会出新之一例。|于非闇作工笔画，极讲究用色对比，又有大对比与小对比、强对比与弱对比之别。此幅红花与绿叶之色调近于补色关系，属大对比，但为了达到既鲜明又沉稳的艺术效果，于氏往往弱化其中一色色相，如将画中之叶描绘成墨绿色而使红花更加明艳夺目，此皆画家之用心处，洵可细心体会。|因为力学宋徽宗的瘦金书，于非闇勾花勒叶的笔法也很多变，线质流丽健韧，精绝不俗。其勾勒先以较淡的墨为底色，又层层渲染赋色，将之盖住，最后重新勾以浓墨，叶筋处还要加勾胭脂，有轻重隐显之别，十分醒透生动。本幅更妙的是群蜂的画法，表现蜜蜂飞舞之态原本极难，于非闇参照了黄荃《写生珍禽图》的做法，不画翅脉，以赭墨加以渲染，至无色而止，模拟连续扇动的感觉，极有活气，堪称点睛之笔。|1956年初，六十八岁的画家患急性胃疾入院，经急救后康复，病愈后自刊“再生”一印，见用于此后的作品中。||本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》。