|检测：附香港中文大学检测报告。||说明：本品与玫茵堂所藏元代青花荷塘鸳鸯折沿菱口盘相类。菱口，折沿，浅弧壁，圈足，沙底泛火石红色。盘心绘两只鸳鸯游弋于莲池中，一只凫水前行，一只回首相望，顾盼生情，周围荷花、莲叶、浮萍、水草点缀一旁，摇曳多姿，生趣盎然。内壁绘缠枝菊花纹饰，以七朵盛开菊花妆点内圆，折沿之上绘以卷草纹，外壁绘一周仰莲纹。纹饰繁复有致，与发色明艳的青花之色相得益彰，俊秀中见疏阔之气，堪称元青花之中绝佳。盘心所绘之莲池鸳鸯图属“莲池小景”题材中的一种，乃元青花瓷器常见纹样。元代《可闲老人集》载：“鸳鸯■■满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”可见“满池娇”是一种宫廷服装图案，以描绘池塘中的花、鸟景色为主，故青花“莲池小景”便是由此发展而来。现存的元代青花瓷器中，小型器多而大器稀少，得见如此大盘出现实属罕有。其莲池鸳鸯图案。硕大的莲叶摇曳其间，旁畔莲花、莲蓬、茨菇、浮萍等，或婷婷绽放，或袅袅待开。莲下一对鸳鸯悠游戏水，其翎羽五彩斑斓，与荡漾的水波相映衬，构图非常饱满，莲上生香，鸳鸯戏水，画意典雅。此莲池鸳鸯图案，自宋元以来即为宫廷所欣赏，并有“满池娇”之雅寓。元代多用于帝王的服饰花纹及瓷器的装饰纹样中，此后明代初期的永宣年间，瓷器上亦多以此为主题纹饰。“满池娇”者，其名甚雅，是应了元代著名画家、奎章阁大学士柯九思《草堂雅集．宫词十五首》中的第十二首谓：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”柯九思还在《宫词》后作注释解释到：“天历间，御衫多作池塘小景，谓之满池娇”。|参阅：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号639