出版：《溥心畬先生书画遗集上》P140-141，台湾商务印书馆，中华民国82年。 款识：|1.春水柴门外，芳林溪雨中。心畬。|2.横烟水浦外，疏柳晚烟中。心畬。|3.路经山石转，树倚岭烟深。心畬。|4.峭壁开千峰，苍松驻片云。心畬。|5.石磴连松影，朱阑隔岭烟。心畬。|6.柳色秋来暗，溪声雨后清。心畬。|7.舟行向斜浦，霜落满空山。心畬。|8.秋山围古木，野水动浮烟。心畬。|9.回雁依寒水，乔松驻晚烟。心畬。|10.溪边枯木赋，岩下白云诗。心畬。||钤印：溥儒之印（10次） |外师造化 中得心源|PU RU LANDSCAPE|爱新觉罗·溥心畬，名儒、满族、清宗室，恭亲王后裔，以山水画闻名于世，与张大千合称“南张北溥”。《光宣以来诗坛旁记》云“近三十年中，清室懿亲，以诗画词章有名于时者，莫如溥贝子儒。清末未尝知名，入民国后乃显。画宗马夏，直逼宋苑，题咏尤美。人品高洁，今之赵子固也。其诗以近体绝句为工。”溥心畲得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。《山水册页》中溥心畬的山水远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，有一种秀丽典雅的风格，再现了古人的画意精神。|《山水册页》共十开，从款识可知，此册山水或为写生，或为忆旧，皆从现实生活而来，每幅皆有独特之处，充满诗情画意。如有的册页表现“闲来垂竿赏湖光”的雅逸，也有册页表现“野渡无人舟自横”的萧索，有的册页表现“宽衣破靴骑蹇驴”的稚拙，还有的画面表现文人雅士“踽踽独行元眺望”的空寂，更多的画面是表现空无一人的悠悠山川。|图中山石树木的画法可见马远、夏圭的影子，布局开阔，咫尺千里，但还是可以画家对于传统的改造和超越。画法上，近景坡石以大片积墨和少许留白表现，远景云山则以少许墨块和大量留白表现，造成反差和空间对比；房舍、树木、帆船和水纹皆以细笔勾出，水面的处理仅空勾少许水纹，即显出明净澄澈的效果。溥心畬得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。溥心畬的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。其山水画兼有南派山水的秀丽含蓄和北派山水的力量和气势。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。|此《山水册页》用笔精细周到，敷色淡雅，表达了画家对那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往，还有远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观。