|筒瓶是崇祯时期的典型器型，也称象腿瓶。崇祯时期，国势衰退，内忧外患，时局动荡，政权于风雨飘摇之中，此种造型的流行也寓有期盼“天下一统”的良好祝愿，故亦称“一统瓶”。《饮流斋说瓷》载：“截筒之瓶形如木桶，近口处微凹，明制最多，青花尤伙，花甚粗率而殊有野趣，清初仿者亦然。”《陶雅》亦载：“有明截筒之瓶……而彩画恢奇极亦，望而知为胜朝物也。”|此件筒瓶敞口，微束颈，溜肩，筒腹略敛，平底无釉。此器外绘青花，肩、底部分饰带状阴刻纹，口沿下绘长短交错的蕉叶纹边饰，通景绘人物故事纹，描绘的是一对神仙眷侣飞升成仙的场景，城门之外，一众人等似是送行，四名仆役分别持酒、果什、羽扇恭候其后，中间一位官人夫妇，丈夫似在拍手赞叹，夫人神态娴静，抬首仰望似露出羡慕之色，前方两位官人身着官府官帽，揖手行礼。在云朵之上，站立一对神仙眷侣神态超凡，手持拂尘向下观望。衬以山石、城门、树木、祥云。引人入胜。人物开脸自然，神态生动，服饰刻画精细，身份的不同所描绘的衣饰神态各不相同，形象生动，笔法娴熟，整体构图疏密有致，层次清晰，肩上留白处有题识“文渊阁 玄生主人”。|纵观此器，器形工整大方，胎体厚重，瓶内外施釉，釉色均匀光亮，青花发色明艳自然。尤其是人物故事题材叙事性强，世俗人物开始成为青花人物画的主角。在笔触描绘上，较之元代、明早期和明中期同类题材的拘谨，也明显放开了手脚，人物身形普遍拉长变高，潇洒利落，呈现出不同于前朝的风貌，这在后来清早期的青花人物纹瓷器上可见由此承续而来的影子。此件筒瓶时代特征明显，是为崇祯青花筒瓶代表之作，收藏价值极高。