著录：《于非闇艺术作品欣赏》P135,黑龙江美术出版社2006年1月。 款识：一九五六年十二月写付璞儿，非闇。|钤印：非厂六十后作（朱文） |备注：本幅拍品由于非暗家属友情提供，并附提供与鉴定证明||线条，是凸显画面张力的根本|——于非闇《斗牛图》线条魅力所在|小姗读画录陈姗|于非闇常年临写瘦金体书法，这对他绘画线条的加持力是巨大的，所以他的《斗牛图》虽然纯是白描作品，线条的张力却十分可圈可点，在走线之间，传达着白描绘画的独特魅力。|于非闇的工笔绘画作品大都线条严谨，他笔力过人，勾线劲挺有力，其笔下的绘画造型，都因为出众的线条功力，而别具精神。《斗牛图》作于一九五六年十二月，是画给自己子女的小品作品。这一年，于非闇六十七岁，虽然已近古稀之年，由于常年书写瘦金体，笔力却依然劲健刚直，很有力度。|画牛者，或者如李可染那样，画出牛的精气神，或者如此画一般，画出牛的力之美。须知这一股力度之美，都在线条勾勒的抑扬顿挫之中。为了展现两头年肌肉的质感，于非闇多用钉头鼠尾描这样的短线条去造型，而天上飞过的鸟儿，却使用了分外轻柔的游丝描，这一粗一细之间，质感分外明显。|从疏密上来说，牛头牛肩部位的线条格外短和密集，而牛身和牛尾处的线条相对长和松散，这是因为，牛在角力之时，力量大都集中在身体的前半部分，所以于非闇很注重用线条的组织关系，展现两头牛的动感与力之美。特别是牛头这样的线条密集、结构关键的位置的塑造，颇能展现出于非闇的绘画功底，两牛相抵之时，牛角相交，互相砥砺，牛眼圆睁，十分传神。|于非闇作画，最是注重古意，所以这张《斗牛图》，也隐隐能够看出他临摹过《五牛图》线条的痕迹。于非闇曾任职于故宫古物陈列所，期间曾经得以近身观看并临摹研究了大量古代绘画，在古人的神髓之间出入受益，这对他的绘画事业有着不可多得的助力作用。