钤印：八大山人、何园|藏印：大澂藏画之印、湖帆鉴赏、颐槿楼秦补理藏书画印、楼轩|边跋：八大山人墨荷潜鳞图。品类之生，囿于形，可以求其迹，几于化不可以穷其妙。妙在笔先，斯又忝赞之大端倪也。丙子年九月，京城友人暇出所藏八大山人墨荷潜鳞图示余。余观此图为神品，世诚不多有者。状形写气，曲尽其神，浮沉有思，落燕之态，双双迎合之玅。可见山人游心造艺之极，别群不类濠渠之思，殆亦几于化而能穷其妙者也。其人出僧入道，隐于秋岚夏雾之缥缈，而不知其高。墨迹简约，清纯若幽泉寒潭，透彻而莫测其深，诚为古今独步，孤拔奇峰之百代宗师也。沈卫识。钤印：沈卫 |跋者简介：沈卫（1862—1945），字友霍，号淇泉，晚号兼巢老人，亦署红豆馆主，系沈钧儒十一叔，浙江嘉兴人。清光绪十六年进士，授翰林院编修。后任甘肃主考、陕西学政。善诗文，工书法，晚年寓居上海鬻字，名播江南，被推为翰苑巨擘。||藏者简介：吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏苏州人。清代官员、学者、金石学家、书画家，清同治七年进士。善画山水、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。|吴湖帆，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。 三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。精鉴擅画，名重一时。||按：八大山人花鸟承袭青藤、白阳写意传统，发展为阔笔大写意画法。通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张。以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明。将鱼的眼睛描勒成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。八大山人绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事情。在他笔下，无论是一花、一木、一石，均寥寥数笔，似乎已到了不可少一笔的境地，但却能画出描述对象的质感和生动。传神地表现出千姿百态的荷花情状，诚如沈卫跋中所云：“状形写气，曲尽其神，浮沉有思，落燕之态，双双迎合之妙”。例如该作品中荷梗的曲直斜卧，荷叶的云卷云舒，荷花的开合露藏。可谓毫厘之间，均蕴以求变之态。花叶以泼墨法秃笔横扫，洒脱豪爽。酣畅淋漓地展现出浓、淡、焦、润的墨色，极富层次感。充分体现了中国画墨分五色的特点，传达出一种不可遏止的激昂之情。花瓣以细笔勾勒，一圈而就，气足神完。与看似随意挥洒的墨叶相映成趣，展示了八大山人用墨浓淡相宜、刚柔并济的纯熟笔锋。||朱耷（1626-约1705）|本名朱统託，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。