著录：《刘岘版画作品集（二）》 河南美术出版社 钤印：刘岘 |木口木刻18世纪起源于英国。它取材横断面的木板，大多是黄杨木或枣木。因为木质坚硬，纹路又是直立的，可以使线条纤细不断。不论是聚点成线，或是聚线成面，都是通过线——阳线（白线）阴线（黑线）的距离和粗细来呈现色彩的浓淡。从而逼真地反映实物的质感，它产生的艺术效果远比平面木刻丰富得多。木口木刻使用的刻刀与平面木刻不同，不用斜形刀和三角形刀，使用的八九种刀形，每种刀又分多种型号，比如锯形刀、圆形刀就各有5种，柿形刀、菱形刀可各达7种。刘岘使用的刻刀有六七十把之多。|在中国唯有刘岘坚持运用木口木刻技法。他坚信“百花齐放”的文艺方针，有利于各种艺术流派的互相借鉴与发展。因而他潜心钻研木口木刻的技法。他对于比威克的白线雕刻法和丢勒的黑线雕刻法都有深入研究，又借鉴了梅斐尔德、达格利秀、法复尔斯基、平塚运一等大家的雕刻技法。同时吸纳了中国传统木刻画和古代石刻拓片的艺术效果。他不断探索运刀和线条的技法，运用自如地通过不同线条的变化——平行线，垂直线，斜线，蛇形线，涡纹线，点线等构成丰富的光影色调。这也即是比威克创造的卓越的线形技巧。刘岘融通了西方雕刻、绘画技巧与民族艺术的传统精华，形成了刀法圆润洒脱，刻线细腻刚柔相济富于变化；构图严谨典雅富于装饰性的诗意美的木刻艺术风格。由于他几十年的刻苦勤奋，积极钻研，他的刀法已纯熟到只需在木板上勾画出表现对象的单线轮廓，其色调、线条的组织变化，点面的结构，全部放刀直刻出来。他不仅运用了木口木刻的多种技法，而且创造了木口木刻的新技法。刘岘在《木刻的形式与内容》一文中十分明确地说：“我觉得综合中西木刻的优点和技法形式，提取客观典型的事物，来创造出一条新木刻的道路，这条路，我相信是充满生命力的。这也自然是最好的一种木刻的民族形式。”他雕刻过一只伏在树干上辛勤劳作的啄木鸟，用以自喻。正是这种持之以恒的对艺术的攀登精神，体现出刘岘坚韧致远的人生追求和人格操守。他以木口木刻为标志，创造了中国版画史上独异的一章。