签名：封面 李桦 1935 钤印：桦 |▲||来源：现藏家得自艺术家家属||李桦（1907-1994），广东番禺人。1927年毕业于广州市立美术学校，1930年留学日本，“九?一八”后愤而回国。1934年在广州组织“现代版画会”，是响应鲁迅号召的新兴木刻运动的先驱者之一。抗日战争时期随军流转于湘、赣一带，举办抗战木刻展、推动木刻运动，曾发起和组织“全国木刻界抗敌协会”。1947年应徐悲鸿邀请任国立北平艺专教授。投身学生爱国民主运动，作品以传单形式出现在游行队伍中，如《向炮口要饭吃》、《团结就是力量》。1949年后历任中央美术学院教授，1950年兼任《人民美术》编辑，1954年负责组建版画系并担任版画系主任长达33年，可谓桃李满天下。1980年担任中国版画家协会首任主席，大力推动了中国版画的发展。同时任中国美术家协会常务理事、顾问。代表作有《怒吼吧，中国！》、组画《怒潮》（挣扎、抓丁、抗粮、起来）、《劳动后备军》、《征服黄河》等。先后出版有《李桦木刻集》、《美术新论》、《西屋闲话》、《木刻的理论与实践》、《木刻版画技法研究》等画册及著作。||来源：李桦家属旧藏||木刻运动是鲁迅二十世纪30年代在美术界点燃的一把火，作为左翼美术的重要组成部分，版画具有光荣的革命传统，又因其易复制的特点，成为抗战时期的最佳美术宣传手段。在“引路人”鲁迅的倡导下，一批才华横溢的青年加入木刻阵营，李桦、黄新波等都是直接得到鲁迅栽培的优秀版画家。|李桦是抗战版画的标杆性人物，早年就曾得到过鲁迅很高的评价。他在木刻版画民族化的道路上，取得了骄人的成绩。李桦从中国的汉代石刻、明清木刻和民间版画中汲取营养，用刀味十足的阳刻单线塑造人物形态，使作品具有特写镜头般概括的整体效果，展现出符合革命需求的强烈张力。黄新波则在木刻版画的探索路上展现出了充满文学意味的唯美倾向，对所描绘的对象倾注了深切的同情。力群、古元等画家的作品，也充分展现了抗战时期版画家们充满群体意识的革命情怀。|版画家力群的一段话深刻地解读了木刻的意义：“在中国现代美术史上，版画艺术是起了革命艺术的先锋作用的，是以艺术的形式表现了现代中国的革命和战斗的魂魄的，是最富有时代精神并和人民群众的喜怒哀乐、悲欢离合、理想追求血肉相连的。”抗战题材木刻版画带着深刻的时代胎记，其美术史价值是不言而喻的。