题识：时在癸亥六月既望虎翁慕倩凌飞以大千夫子笔意写于云起楼行年七十又一岁||钤印：慕倩之印（朱文）、凌飞书画之印（白文） |经作者家属认定为真迹|大千先生的没骨山水画约见于三十年代中期，题款上多称取法古贤，袭自张僧繇、杨升或王晋卿。本幅虽无指明，惟按设色、笔法推之，盖出自上述渊源无疑。其实，这也是画家托古之辞矣！除了画史数据记录外，他参考最重要的画迹实董其昌《峒关蒲雪图》，堪称他上溯古人没骨山水法之钥匙。他日后笔下无论是《巫峡清秋》、《黄山松云》或《华山云海》皆渊源自此。|画中入景既取「云海」为题，遂采虚实交融之布局纳之，房舍一二于树丛迭岩掩映遮护下，置画面下方，画家刻意把携仆高士局处于边角，以其渺小反衬华岳高耸之伟岸；画面中央着眼处，只见白云迭涌，与山岭缝隙激射而出的湍流相汇，合成氤氲飘荡；赭红碧翠点染的峰峦似在云海中穿插，探头昂首。或隐或现，或半露体躯，尽显一派变幻无端之境。画家经营用心，尺幅不大，却气势浑厚。既注重整体效果，亦未忽略局部细节的精描细写，重彩运用尤为神妙，富丽堂皇却无沾染俗韵，装饰效果与艺术性并重，属画家探研没骨山水法的成功之作。