题识：签名：18/25钤印：刘岘、刘岘慎思木板画之印、鸟肖形印 材质：木口木刻 纸本 著录：《中国美术馆藏刘岘捐赠作品集》 文化艺术出版社展览：木刻赤子-刘岘作品捐赠展 中国美术馆 2010著名作家萧军曾在《刘岘木刻之我见》中说：“在30年代，鲁迅先生的两只手，一只手培育了若干青年文艺作家，我本人就是其中之一；另一只手培育了若干青年木刻家——刘岘同志就是其中之一。”鲁迅确实是刘岘木刻生涯中最初也是最重要的导师。1932年，从小爱画画的刘岘顺利考入北平艺术专科学校西画专业。一个偶然的机会，在一本中译本的外国小说封面上，他看到一幅十分精彩的黑白木刻。他大为惊异，这种用画笔难以表达的线条让他着了魔，也就在这一刻，他决心学习木刻。他在北平的旧书店里到处搜寻木刻版画的书籍，鲁迅和柔石编印的外国木刻画集《艺苑朝华》自然进入了他的视野，鲁迅所倡导的新兴木刻运动给了他极大的精神感召，并很快成为新兴木刻运动的一员干将。此时，鲁迅在上海倡导和扶持的新兴木刻运动正形成星火燎原之势，MK木刻研究会、上海木刻研究会、春地画会等团体都非常活跃。愤懑的刘岘决定去上海，他渴望得到鲁迅先生的亲自指导。1933年，刘岘从北平转到上海美术专科学校。几经周折，他通过“内山书店”的老板内山完造与鲁迅取得联系，此后他得以时常亲炙于鲁迅先生，鲁迅给他讲解外国版画家技法的优劣，送他画册，并时常为他开具书单，刘岘从中受益良多。在此后的三年里，他们之间也保持着较频繁的书信往来。据《鲁迅日记》的不完全记载，1933年1月-1936年3月，3年间鲁迅与刘岘通信51次，其中刘岘致鲁迅的信37封，鲁迅复信14封。鲁迅先生对木刻艺术写实性和社会性的主张，引领着刘岘后来的创作。1933年11月，刘岘还在上海美专发起组织“无名木刻社”（1934年10月改为“未名木刻社”），鲁迅先生亲自为《无名木刻集》撰写序言。感念于鲁迅先生的指引，也因为喜欢先生的作品，刘岘曾专门为先生的《野草集》《阿Q正传》《孔乙己》等作品配木刻插图，在一生的不同阶段，刘岘还创作了数量众多的《鲁迅》。