款识：杨履干 底款 |茗壶之所以名贵大抵是因为形神俱佳，出自名家，材质稀缺珍贵，流传有序等几个因素，此件方 壶则是集合各种经典于一身，选泥精细，选用“桃花泥”为胎，由于早期有很多流传至日本，也亦称古渡桃花泥，明、清时期的许多紫砂茗壶史料中有记载，其是极其珍贵的一种泥料，到乾隆时期此类泥料就几近没有了。古人用美妙绝伦的诗句称赞桃花泥壶的精美和神奇，这样的美好更为桃花泥增添了几分神秘色彩。北京故宫博物院，清宫旧藏“宜兴窑描金御题诗烹茶图壶”，胎土可与之相比较。此壶身近正方形，高颈，溜肩，飞把，方流飘逸坚挺，方形隆起台形盖，钮为四方宝珠形，底部略成四足式托起整壶，使壶凌空，打破方器的沉重感，壶身用泥堆绘亭台山水楼阁图，笔意娴熟流畅，转折处又或略显收敛，将直线与弧线巧妙的结合，又令整器透出灵秀动感之气。纵观此壶，制作精致，曲线饱满，比例协调、搭配合理，突显整器挺拔的气质，使得整壶有方正古雅、气势雄浑非凡气度。是难得一见的艺术佳作，艳儿不俗。作为泥绘大家，作者在制壶上饱受赞赏，文中曾有记载：“杨履干、杨季初、陈汉文所做的泥绘作品，尤值称赞。用笔娴熟、泥绘用色贴切、深浅层次分明，注重意境深邃，整个装饰面，细品如一幅国画，有浓重的书卷气。”当年乾隆皇帝曾说过“君不可一日无茶”之语。出于皇室喜好、迎合宫廷奢侈繁缛的风尚，紫砂壶日趋华丽。这时期泥绘及彩绘装饰的紫砂壶深得宫廷的钟爱。现北京故宫博物馆藏“宜兴窑彩绘山水兽耳瓶”，天津艺术文化院藏“泥绘山水笔筒”，香港茶具博物馆藏“堆泥绘山水圆壶”均可借鉴参考。||参阅：《宜兴紫砂图典-故宫出版社》，p56 图22。