款识：石民 底款 |松树与竹子、梅花并称岁寒三友，是中国传统文化中高尚人格的象征，故从古至今广受文人雅士青睐。此组套壶以松桩为题，壶钮以一身段异形的松枝为造型，以突虬松顽强的生命力，与壶身相呼应，壶嘴与壶把均以松枝造型来表达，宛如从树桩壶身自然生成，刚劲有力。壶把塑成蜿蜒盘曲，婀娜多姿的松枝，变化万端，其筒身外壁褶皱遍布，参差堆贴数个结疤，并作局部蜂窝形疤痕，仿真造型几可乱真，全器雕琢精致。树节的处理也是形态各异、契合自然的。壶身比例协调、气韵浑厚。整套一共一壶、一座、四杯共七件套，流传至今，保存完好无恙。作者有着“鸣远第二”的美誉，是二十年代之后，裴德铭改名石民，仿古作品大获成功，壶界时人对其技艺的肯定和赞誉。至二十年代初，裴石民崭露头角，声名传播，并开始与宜兴的名人雅士交流切磋，特别是和储南强、潘雅亮等结为知己，谈壶论艺。在沪上仿古董的活计也多了，时间也长了，仿的品种各式各样。而仿的最多的，是陈鸣远的像生类作品，裴石民不像他的师傅，他用色十分丰富，鸟菱黑得发亮，荸荠红黄镶嵌，荸荠上的黄毛黑瓣。煞是逼真。特别是花生，半开半合，犹如自然爆开的一样。1924年，裴石民又为储南强收藏的《圣思桃杯》配托盘成功。紫砂桃杯托盘题记十二行，为潘稚亮锥铭题写。题记为“圣思，相传为修道人，姓项。能制桃杯，大于常器，花叶杆实无一不妙，见者不能释手。廿年前，简翁得此于燕市，归而宝之，杯底叶小损，微跛”。（现藏于南京博物院）。从其所配底托来看，跟本套成型有异曲同工之妙，尤其盘底工艺，尽显傲骨之气。裴石民（1892-1976），原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以模拟果品最佳。有“陈鸣无第二”之美誉。成熟期间精品之作，以中小件为主，紫砂造型以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜，为紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。