关良生于广东番禺。1917年留学日本，入东京川端美术学校、太平洋美术学校，师从藤岛武二、中村不折等学习西画。1922年归国，先后在上海美专、新华艺专、上海艺术大学等校执教。1937年后在昆明国立艺专、成都艺专、重庆国立艺专等校担任教授及西画系主任，抗战胜利后随国立艺专返回杭州任教授。
关良早年留日虽学习西画，但后以戏曲题材水墨画闻名，油画反不为人所熟知，到八十一岁高龄方出版第一本油画专集，即郭沫若题字、1982年出版的《关良画册》，选辑关氏历年所作油画共五十幅，本幅亦收录在内。
1957年，关良与李可染受中国文化部委托前往东德，参加“大型中国展览会”开幕式并进行短期访问，在柏林科学院举办画展，作品被抢购一空。这次访问除极大程度推广了中国文化之外，关良最大的收获即是创作了十余幅德国风景写生油画，本幅《春（卑尔根风景）》即是其中一幅。作品描绘了德国卑尔根郊外景致，率直灵动的大笔触，铺展开整体的色彩关系，红色房顶、蓝色教堂塔尖以及绿意盎然的树丛，成为画眼所在，而近景的树干与篱笆，强调线的表现力，显出关良受后印象派、野兽派等现代主义艺术影响。整体而言，形的刻画追求删繁就简，对象大多处理成平面，“尽力使外形简化，而且常用完成主题的具有特色的几笔，来表达主题本身的复杂内容”，体现了关良大巧若拙的境界和清新自如的风度。关良曾总结道：“变形的问题，实际也是艺术和自然的区别所在，完全一味模仿自然对象，实际也就没有艺术存在的必要。”
关良早年留学日本即对现代主义各流派涉猎颇深，高更宁静质朴的装饰性笔触、梵高夸张的色彩与形体以及马蒂斯的单线平涂深刻滋养了关氏的风景画，对其影响终身。但关氏并未重复大师的艺术，他自三十年代起开始大量创作中国画，探索东西方艺术融合之道，创化出具有强烈个人色彩的杰作。《春（卑尔根风景）》具有浓厚的后印象派情调，而平涂的色彩层层演进，屋舍掩映林中的构图方式也展现出中国传统绘画的影响，构思与技巧令人叹服。
学界对关良在中国早期现代主义西画运动中的地位和油画成就早有定论，有的论者赞赏关良“第一流的油画，和他那些中国戏剧人物画相比，不仅毫不逊色，而且充满着中国气派的革新精神”，《春（卑尔根风景）》可作为这一评价最好的实例证明。 背签：九月廿日 BerGEN
钤印：关良（钤于画背） 《关良画册》，四川人民出版社，成都，1982年5月，第31页
《关良百年纪念展》，大未来画廊，台北，2000年4月，第22页
《二十世纪中国西画文献：关良》，文化艺术出版社，北京，2009年12月，第147页
《一代宗师·艺坛巨匠/纪念关良诞辰110周年：关良油画作品精选》，四川美术出版社，成都，2010年10月，第87页
《关良：海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，2013年7月，第58页
《二十世纪中国美术大家·高妙传神：关良绘画艺术研究》，广西美术出版社，桂林，2015年4月，第185页
《诚轩拍卖十周年精品图录》，北京诚轩拍卖有限公司，北京，2015年，第8页 “关良百年纪念展”，2000年4月19日至5月14日，大未来画廊，台北
“关良个展”，2004年3月6日至25日，大未来画廊，台北
“绝代风华·杭州艺专”，2010年3月6日至28日，大未来·耿画廊，台北